本文關(guān)鍵詞：從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風(fēng)格及演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期德國(guó)的作曲家,在世界音樂(lè)史上占有重要的地位。他的浪漫主義音樂(lè)作品中處處體現(xiàn)著古典主義的傳統(tǒng)原則,始終堅(jiān)持以古典主義形式創(chuàng)作音樂(lè),與他同時(shí)代的音樂(lè)家相比,他的創(chuàng)作思想最接近貝多芬的創(chuàng)作理念。勃拉姆斯的偉大藝術(shù)造詣使他把浪漫主義時(shí)期的精髓和古典主義時(shí)期的完美融合在一起,用最簡(jiǎn)單的手法,展現(xiàn)了最純潔的音樂(lè)。 晚期二十首鋼琴小品(Op.116—Op.119)是浪漫主義時(shí)期這一體裁中不可多得的藝術(shù)瑰寶。勃拉姆斯創(chuàng)作這幾首鋼琴小品的靈感受舒伯特、舒曼、門德?tīng)査傻热说淖髌返膯l(fā),并把鋼琴小品這一體裁譜寫(xiě)得淋漓盡致。在勃拉姆斯的鋼琴小品中,其結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明了,織體自由,每首鋼琴作品都創(chuàng)作的樸實(shí)而有特點(diǎn)。但在一些作品中還可以看出其內(nèi)容和形式與舒曼的創(chuàng)作有著內(nèi)在的聯(lián)系。這些作品把勃拉姆斯內(nèi)心的獨(dú)白和對(duì)生活的體會(huì)描繪得栩栩如生、淋漓盡致。 勃拉姆斯鋼琴小品還有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是無(wú)標(biāo)題性。他的創(chuàng)作手法細(xì)膩、形象豐富、具有戲劇性,這些小品幾乎是由隨想曲和間奏曲組成的。隨想曲富有活力,激情洋溢,把他外向性格的一面展露出來(lái)。間奏曲則溫和抒情,富于幻想,展露他內(nèi)向性格和復(fù)雜的思想情感的一面。勃拉姆斯鋼琴小品的創(chuàng)作很多都是根據(jù)民歌改變而來(lái),旋律通俗易懂,平易近人。用最樸實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)音,展現(xiàn)了最本質(zhì)的音樂(lè)靈魂。他非常清楚的知道如何用最簡(jiǎn)單的旋律,觸動(dòng)聽(tīng)眾的心靈深處。 本文將從這幾首鋼琴小品入手,對(duì)他獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格、樂(lè)曲的演奏和作品的分析進(jìn)行具體細(xì)致的研究。
【關(guān)鍵詞】：勃拉姆斯 鋼琴小品 古典主義 浪漫主義 創(chuàng)作風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章 作者簡(jiǎn)介及國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-12
• 一、作者簡(jiǎn)介9-10
• 二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-12
• 第二章 鋼琴作品介紹及創(chuàng)作風(fēng)格、背景12-18
• 一、鋼琴作品介紹12-13
• (一) 早期鋼琴作品(奏鳴曲時(shí)期)12
• (二) 中期鋼琴作品(變奏曲時(shí)期)12-13
• (三) 晚期鋼琴作品(小品時(shí)期)13
• 二、創(chuàng)作背景13-16
• (一) 成長(zhǎng)背景13-14
• (二) 時(shí)代背景14
• (三) 社會(huì)文化背景14-16
• 三、創(chuàng)作風(fēng)格16-18
• (一) 早期鋼琴作品風(fēng)格特征(奏鳴曲時(shí)期)16
• (二) 中期鋼琴作品風(fēng)格特征(變奏曲時(shí)期)16
• (三) 晚期鋼琴作品風(fēng)格特征(小品時(shí)期)16-18
• 第三章 作品分析與演奏18-43
• 一、節(jié)奏18-22
• (一) 切分節(jié)奏18-19
• (二) 赫米奧拉比例手法19-21
• (三) 動(dòng)力性的節(jié)奏型21-22
• 二、速度與力度22-30
• (一) 速度22-27
• (二) 力度27-30
• 三、和聲30-32
• (一) 減七和弦的大膽使用30-31
• (二) 傳統(tǒng)和聲的調(diào)性功能31-32
• 四、織體32-36
• (一) 和弦式的織體32-34
• (二) 低音式的織體34
• (三) 橫向與縱向的織體形式34-35
• (四) 對(duì)位手法35
• (五) 復(fù)調(diào)和對(duì)位35-36
• 五、旋律36-37
• (一) 旋律出現(xiàn)在男高音聲部36
• (二) 分解和弦構(gòu)成的旋律36-37
• (三) 兩條旋律同步進(jìn)行37
• 六、踏板37-39
• 七、觸鍵與音色39-43
• (一) 力度39
• (二) 旋律音的音色要突出39-41
• (三) 聲音色彩的變化41-43
• 結(jié)語(yǔ)43-44
• 參考文獻(xiàn)44-46
• 后記46

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 夏禹;勃拉姆斯《幻想曲集OP116》的分析與演奏[D];上海師范大學(xué);2012年

2 馬柯;勃拉姆斯鋼琴作品《匈牙利舞曲》獨(dú)奏版研究[D];四川師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風(fēng)格及演奏，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：374289