本文關(guān)鍵詞：肖邦五首夜曲分析研究與演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：肖邦是19世紀(jì)最具天才的鋼琴演奏家、作曲家。他只以鋼琴演奏與創(chuàng)作這種單純的藝術(shù)形式,就創(chuàng)造出完美的藝術(shù)風(fēng)格、豐富的鋼琴演奏技巧和前所未有的藝術(shù)表現(xiàn)力。他的鋼琴樂(lè)曲和演奏情感豐富、充滿詩(shī)意、色調(diào)變化富有邏輯性,并能揭示深刻的思想內(nèi)涵,在整個(gè)19世紀(jì)的鋼琴音樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟,引起無(wú)數(shù)人為之傾倒、與之產(chǎn)生共鳴。 肖邦離開(kāi)我們已有近150年,但縈繞在他音樂(lè)作品中的那顆敏感的心靈和最微妙的千變?nèi)f化的情緒卻永恒地留存在后人的心中,人們熱愛(ài)肖邦、熱愛(ài)肖邦的音樂(lè)精神,為蘊(yùn)藉在肖邦音樂(lè)創(chuàng)作中的深刻思想內(nèi)涵所折服,并從不同視角來(lái)研究他的作品,本文正是基于這個(gè)出發(fā)點(diǎn),以肖邦早期創(chuàng)作的五首《夜曲》為著眼點(diǎn),對(duì)他的音樂(lè)與鋼琴演奏方面的問(wèn)題作相關(guān)探討。 序言介紹肖邦的生評(píng)及創(chuàng)作特征,正文即以肖邦的五首夜曲為切入點(diǎn),分析、研究肖邦的五首夜曲,首先闡述了肖邦夜曲總的風(fēng)格特征;其次分析肖邦五首夜曲的主要?jiǎng)?chuàng)作手法研究;最后闡述了五首夜曲的音樂(lè)風(fēng)格特征。 結(jié)論中,概括和總結(jié)了肖邦“夜曲”的總體創(chuàng)作特征和音樂(lè)風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】：夜曲 旋律 和聲色彩 彈性節(jié)奏
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 第一部分 概述8-9
• 肖邦的生平簡(jiǎn)介及創(chuàng)作特征8-9
• (一) 生平簡(jiǎn)介8
• (二) 創(chuàng)作特征8-9
• 第二部分 夜曲9-12
• 肖邦夜曲總的風(fēng)格特征9-12
• 第三部分 肖邦五首夜曲的分析、研究與演奏12-39
• 五首夜曲的主要?jiǎng)?chuàng)作手法研究12-39
• (一) 旋律12-19
• 1、通過(guò)旋律變奏來(lái)加強(qiáng)旋律表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法12-14
• 2、通過(guò)緊縮節(jié)奏改變節(jié)奏的律動(dòng)和加厚織體來(lái)加強(qiáng)旋律表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法14-16
• 3、通過(guò)“鋼琴花腔”來(lái)加強(qiáng)旋律表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法16-19
• (1) 通過(guò)聲樂(lè)性與器樂(lè)性的融合，來(lái)表現(xiàn)的“鋼琴花腔”16-17
• (2) 通過(guò)人聲達(dá)不到的音區(qū)器樂(lè)化的效果來(lái)表現(xiàn)旋律的“鋼琴花腔”17
• (3) 通過(guò)半音音階式的進(jìn)行來(lái)表現(xiàn)旋律的“鋼琴花腔”17-18
• (4) 通過(guò)裝飾音、顫音及小華彩來(lái)表現(xiàn)旋律的“鋼琴花腔”18-19
• 4、通過(guò)多聲部(即肖邦的復(fù)調(diào)性)織體變奏的創(chuàng)作手法來(lái)加強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力19
• (二) 實(shí)例分析19-33
• 1、降b小調(diào)夜曲(Opus 9Nr.1)19-24
• (1) 肖邦降b小調(diào)夜曲(Opus 9Nr.1)的背景材料19
• (2) 曲式結(jié)構(gòu)圖式19
• (3) 主要表現(xiàn)手法與和聲19-23
• (4) 體例應(yīng)用23-24
• ① 固定低音23-24
• ② 阻礙終止式 那波里和弦的應(yīng)用24
• ③ 小調(diào)中使用同主音大調(diào)的結(jié)尾24
• 2、降D大調(diào)夜曲(Opus 27Nr.2)24-27
• (1) 降D大調(diào)夜曲(Opus 27Nr.2)的背景材料24
• (2) 曲式結(jié)構(gòu)圖式24
• (3) 主要表現(xiàn)手法與和聲24-27
• (4) 體例應(yīng)用27
• ① 旋律化伴奏音型27
• ② 轉(zhuǎn)調(diào)及不穩(wěn)定的“七和弦鏈”(如副屬導(dǎo)七、重屬七)等的運(yùn)用27
• ③ 同一旋律不同和弦的配置27
• ④ 運(yùn)用經(jīng)過(guò)性、色彩性和弦來(lái)造成一種調(diào)性游離的和聲色彩27
• ⑤ 固定低音陪襯下，，旋律化伴奏音型與半音伴奏音型及旋律半音音階走向27
• 3、降E大調(diào)夜曲(Opus 9Nr.2)27-31
• (1) 肖邦降E大調(diào)夜曲(Opus 9Nr.2)的背景材料27-28
• (2) 曲式結(jié)構(gòu)圖式28
• (3) 主要表現(xiàn)手法及和聲28-31
• (4) 體例應(yīng)用31
• ① 離調(diào)和弦31
• ② 經(jīng)過(guò)和弦31
• ③ 阻礙終止與補(bǔ)充終止31
• 4、升F大調(diào)夜曲(Opus 15Nr.2)31-32
• (1) 升F大調(diào)夜曲(Opus 15Nr.2)的背景材料31
• (2) 曲式結(jié)構(gòu)圖式31
• (3) 主要表現(xiàn)手法及和聲31-32
• (4) 體例應(yīng)用32
• ① 補(bǔ)充終止32
• ② 審美培養(yǎng)32
• 5、e小調(diào)夜曲(Opus posth72Nr.1)32-33
• (1) e小調(diào)夜曲(Opus Posth72Nr.1)的背景材料32-33
• (2) 曲式結(jié)構(gòu)圖式33
• (3) 主要表現(xiàn)手法及和聲33
• (4) 體例應(yīng)用33
• ① 小調(diào)樂(lè)曲結(jié)束在同主音大調(diào)上的用法33
• ② 離調(diào) 經(jīng)過(guò)和弦 調(diào)性游離33
• (三) 演奏提示簡(jiǎn)要的踏板說(shuō)明及節(jié)奏33-39
• 1、肖邦夜曲的聲音要求33-34
• 2、五首夜曲的演奏提示34-37
• (1) 降b小調(diào)夜曲34-35
• (2) 降D大調(diào)夜曲35
• (3) 降E大調(diào)夜曲35
• (4) 升F大調(diào)夜曲35-36
• (5) e小調(diào)夜曲36-37
• 3、簡(jiǎn)要的踏板說(shuō)明37-38
• (1) 以和聲為依據(jù)來(lái)使用踏板38
• (2) 以聲音的質(zhì)量要求來(lái)使用踏板38
• (3) 以和聲色彩效果為依據(jù)來(lái)使用的踏板38
• 4、節(jié)奏38-39
• (1) 難彈的節(jié)奏38
• (2) 不對(duì)稱的節(jié)奏38-39
• (3) 裝飾音、顫音39
• (4) 每首夜曲的內(nèi)心節(jié)奏(即律動(dòng))及表情術(shù)語(yǔ)39
• (5) Rubato39
• 第四部分 結(jié)論39-42
• (一) 肖邦“夜曲”的總體創(chuàng)作特征和風(fēng)格40
• (二) 小結(jié)40-42
• 注釋42-43
• 參考文獻(xiàn)43

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 李志;;淺議肖邦夜曲演奏技巧[J];科教文匯(中旬刊);2007年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 吳婕;肖邦夜曲中的Rubato節(jié)奏研究[D];湖南師范大學(xué);2011年

  本文關(guān)鍵詞：肖邦五首夜曲分析研究與演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：372458