發(fā)布時(shí)間：2022-10-21 08:58

　　李斯特作為音樂浪漫主義時(shí)期的杰出代表人物之一,對鋼琴音樂做出了巨大貢獻(xiàn)。標(biāo)題音樂在李斯特的創(chuàng)作中達(dá)到了一個(gè)新的水平,同時(shí)也是他藝術(shù)思想的集中體現(xiàn)。音樂會練習(xí)曲《嘆息》是他在魏瑪時(shí)期所創(chuàng)作的重要作品,此曲不同于他早期對炫技的狂熱追求,極細(xì)膩的情感描繪更多體現(xiàn)的是他藝術(shù)思想的沉淀。這首包含深刻的文化內(nèi)涵與強(qiáng)大藝術(shù)感染力的作品,也成為了標(biāo)題音樂這一形式的典范,因而具有很高的藝術(shù)研究價(jià)值。本文主要以馬克·安德魯·哈默林與瓦倫廷娜·李斯蒂莎對《嘆息》的演奏版本做出比較。旨在通過研究不同演奏家對同一作品的演奏,分析歸納出他們各自的演奏特點(diǎn),使我們對李斯特作品多樣性的詮釋,以及今后的教學(xué)創(chuàng)作上帶來更多的啟發(fā)。 

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
1.李斯特簡介及《嘆息》作品簡析
    1.1 李斯特生平
    1.2 《嘆息》創(chuàng)作背景
    1.3 《嘆息》結(jié)構(gòu)分析
2.《嘆息》演奏版本的選擇
    2.1 馬克·安德魯·哈默林版本
    2.2 瓦倫廷娜·李斯蒂莎版本
3.馬克·安德魯·哈默林與瓦倫廷娜·李斯蒂莎《嘆息》版本的比較
    3.1 引子的比較
        3.1.1 哈默林引子版本
        3.1.2 李斯蒂莎引子版本
        3.1.3 引子版本異同
    3.2 呈示部的比較
        3.2.1 哈默林呈示部版本
        3.2.2 李斯蒂莎呈示部版本
        3.2.3 呈示部版本異同
    3.3 中部的比較
        3.3.1 哈默林中部版本
        3.3.2 李斯蒂莎中部版本
        3.3.3 中部版本異同
    3.4 連接的比較
        3.4.1 哈默林連接版本
        3.4.2 李斯蒂莎連接版本
        3.4.3 連接版本異同
    3.5 再現(xiàn)部的比較
        3.5.1 哈默林再現(xiàn)部版本
        3.5.2 李斯蒂莎再現(xiàn)部版本
        3.5.3 再現(xiàn)部版本異同
    3.6 尾聲的比較
        3.6.1 哈默林尾聲版本
        3.6.2 李斯蒂莎尾聲版本
        3.6.3 尾聲版本異同
    3.7 哈默林與李斯蒂莎演奏《嘆息》之特色
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]音樂表演的結(jié)構(gòu)研究——以肖邦《bG大調(diào)練習(xí)曲》（Op.10 No.5）為例[J]. 周全,楊倩茹.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(03)
[2]可視化分析在音樂表演研究中的綜合運(yùn)用[J]. 楊健,黃鶯.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(04)
[3]音樂表演表現(xiàn)力的多維視野——以《夢幻曲》的幾個(gè)視頻演奏版本為研究個(gè)案[J]. 高拂曉.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(03)
[4]雙重性格的浪漫主義音樂家——李斯特（下）[J]. 朱雅芬.  鋼琴藝術(shù). 2004(02)

碩士論文
[1]李斯特音樂會練習(xí)曲《嘆息》的分析與演奏詮釋[D]. 王思卓.湖南師范大學(xué) 2017
[2]李斯特音樂會練習(xí)曲《嘆息》不同錄音版本分析研究[D]. 湛命.湖南師范大學(xué) 2013



本文編號：3695333