南寧國(guó)際民歌藝術(shù)節(jié)于1999年開(kāi)始舉辦。在這個(gè)舞臺(tái)上,一批廣西壯族民歌的繼承人誕生。南寧國(guó)際民歌藝術(shù)為廣西壯族民歌提供了新的發(fā)展環(huán)境,促進(jìn)了廣西壯族民歌的國(guó)際傳播與交流。然而,近年來(lái)其負(fù)面影響也逐漸顯現(xiàn)。論文在分析其正負(fù)面作用的基礎(chǔ)上,提出了保護(hù)與發(fā)展廣西壯族民歌的策略,指出應(yīng)保護(hù)壯族民歌的古樸、純正之美,促進(jìn)壯族民歌文化的原生態(tài)發(fā)展,拒絕對(duì)民歌文化不合理的改編,傳播原生態(tài)的民歌文化,堅(jiān)持保護(hù)壯族民歌文化的原則,避免過(guò)度市場(chǎng)化運(yùn)作,降低民眾參與門(mén)檻,提升民眾保護(hù)民歌文化意識(shí)。 

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【文章目錄】：
一、南寧國(guó)際民歌藝術(shù)節(jié)在保護(hù)與發(fā)展廣西壯族民歌中的積極作用
    (一) 打造了一批廣西壯族民歌的繼承人
    (二) 為廣西壯族民歌提供了新的發(fā)展環(huán)境
    (三) 促進(jìn)了廣西壯族民歌的國(guó)際傳播與交流
二、南寧國(guó)際民歌藝術(shù)節(jié)在保護(hù)與發(fā)展廣西壯族民歌中負(fù)面影響
    (一) 包裝后的民歌表演失去了壯族民歌的原來(lái)風(fēng)貌
    (二) 商業(yè)化改編后的民歌表演弱化了傳統(tǒng)的壯族民歌文化
    (三) 市場(chǎng)化的運(yùn)作逐步背離了保護(hù)民歌文化的初衷
    (四) 民眾參與的程度不高
三、利用南寧國(guó)際民歌藝術(shù)節(jié)保護(hù)與發(fā)展廣西壯族民歌的策略
    (一) 保護(hù)壯族民歌的古樸、純正之美, 促進(jìn)壯族民歌文化的原生態(tài)發(fā)展
    (二) 拒絕對(duì)民歌文化不合理的改編, 傳播原生態(tài)的民歌文化
    (三) 堅(jiān)持保護(hù)壯族民歌文化的原則, 避免過(guò)度市場(chǎng)化運(yùn)作
    (四) 降低民眾參與門(mén)檻, 提升民眾保護(hù)民歌文化意識(shí)
四、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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