本文關(guān)鍵詞：古典主義時(shí)期小提琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作與演奏技巧研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展史的一個(gè)重要時(shí)期。此時(shí)期,出現(xiàn)了海頓、莫扎特以及貝多芬三位古典主義大師,他們的音樂(lè)作品和音樂(lè)風(fēng)格堪稱(chēng)近代歐洲音樂(lè)藝術(shù)的“經(jīng)典”。古典主義時(shí)期也是小提琴音樂(lè)作品發(fā)展的鼎盛時(shí)期。小提琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作體裁形式與演奏技巧也可以說(shuō)是在此時(shí)期逐步成熟發(fā)展起來(lái)的。同時(shí),古典主義時(shí)期存在的美學(xué)思想以及音樂(lè)內(nèi)涵,都對(duì)后來(lái)小提琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在中國(guó),小提琴藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為一種不同于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的新型的音樂(lè)形式,是中國(guó)近現(xiàn)代特定的社會(huì)歷史文化發(fā)展的產(chǎn)物。長(zhǎng)期以來(lái),國(guó)內(nèi)涉及小提琴音樂(lè)藝術(shù)的理論研究包括作品分析評(píng)論、作家述評(píng)、演奏教學(xué)藝術(shù)評(píng)價(jià)以及發(fā)展歷史及創(chuàng)作綜述。本文通過(guò)研究古典主義時(shí)期小提琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作與演奏風(fēng)格,深刻地理解古典主義時(shí)期的形成以及“古典”二字的真正含義,同時(shí),結(jié)合古典主義時(shí)期小提琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作與演奏風(fēng)格全面地分析對(duì)中國(guó)小提琴音樂(lè)作品創(chuàng)作體裁形式發(fā)展產(chǎn)生的影響。在此基礎(chǔ)上,更好地完成此時(shí)期的小提琴音樂(lè)作品,以達(dá)到理論與實(shí)踐相結(jié)合的目的。
【關(guān)鍵詞】：古典主義 小提琴音樂(lè) 創(chuàng)作 演奏技巧 發(fā)展 影響
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J622.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• ABSTRACT7-8
• 引言8-9
• 第一章 古典主義時(shí)期小提琴音樂(lè)的發(fā)展概況9-14
• 1.1 古典時(shí)期器樂(lè)的發(fā)展——巴洛克晚期9-10
• 1.2 古典時(shí)期器樂(lè)體裁的發(fā)展10-13
• 1.3 古典主義時(shí)期小提琴音樂(lè)作品的發(fā)展13-14
• 第二章 古典主義時(shí)期小提琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作過(guò)程14-37
• 2.1 海頓對(duì)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)意境——弦樂(lè)四重奏“皇帝”14-18
• 2.2 莫扎特對(duì)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的體裁形式以及結(jié)構(gòu)思維18-30
• 2.3 貝多芬對(duì)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的語(yǔ)言表達(dá)30-37
• 第三章 古典主義時(shí)期小提琴音樂(lè)作品的演奏技巧分析37-43
• 3.1 練習(xí)曲中的演奏技巧——左右手的配合37-39
• 3.2 音樂(lè)作品中的演奏技巧——運(yùn)弓以及弓法的掌握39-43
• 第四章 古典小提琴作品對(duì)中國(guó)小提琴音樂(lè)發(fā)展的影響43-45
• 結(jié)語(yǔ)45-46
• 參考文獻(xiàn)46-47
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果47-48
• 致謝48-49
• 個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式49-50
• 承諾書(shū)50-51

【相似文獻(xiàn)】

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