本文關(guān)鍵詞：整體序列鋼琴作品研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：整體序列主義是二十世紀(jì)新音樂作曲體系的一個(gè)重要分支,是指在“勛伯格古典序列主義”及其“音高序列原則”的基礎(chǔ)上,再逐步“擴(kuò)大化”以及“整體化”的一種結(jié)果。這種創(chuàng)作手法與早期的序列主義是有很大區(qū)別的,音樂的構(gòu)思、音樂的細(xì)節(jié)到總體的結(jié)構(gòu),在很大程度上帶有數(shù)學(xué)式的計(jì)算理性思維。本論文力求通過對這一期間巴比特、梅西安、布列茲創(chuàng)作的共計(jì)五部整體序列作品,以及整體序列開端,勛伯格和韋伯恩創(chuàng)作的兩部十二音序列作品,總共為七部作品為支撐,以分析每首作品使用的序列原形以及變形為基礎(chǔ),以序列技法發(fā)展時(shí)間為脈絡(luò),進(jìn)一步對整體序列音樂的產(chǎn)生、發(fā)展以及特點(diǎn)進(jìn)行歸納梳理,闡述整體序列音樂的局限性,解讀在當(dāng)今多元化的音樂文化語境中的意義價(jià)值。本論文共分五章。主要選取二十世紀(jì)美國作曲家米爾頓·巴比特、法國作曲家奧利弗·梅西安和皮埃爾·布列茲在相同創(chuàng)作時(shí)期、接近相同的“序列化”參數(shù)的基本上,運(yùn)用不同的“序列思維”所創(chuàng)作的整體序列鋼琴作品；以及整體序列音樂的開端,即阿諾德·勛伯格、安東·韋伯恩在十九世紀(jì)創(chuàng)作的不同“序列化”參數(shù)的十二音序列鋼琴作品；從整體序列音樂創(chuàng)作技法的產(chǎn)生、發(fā)展為視角展開具體的音樂分析與比較研究。第一章梳理序列主義發(fā)展路徑,引出作曲家需要找到另一種足以代替調(diào)性的新的結(jié)構(gòu)力,即勛伯格的十二音音樂,進(jìn)一步指出韋伯恩開創(chuàng)了一種更為完全的序列思維作曲技法。第二章關(guān)注巴比特《鋼琴曲三首》第一首以及梅西安《坎泰約賈亞》兩部作品,闡述作曲家除了音高、節(jié)奏之外也將力度元素獨(dú)立出來,并使其成為與“音高序列”、“節(jié)奏序列”有著相同地位的獨(dú)立的“力度序列”結(jié)構(gòu)。第三章通過對梅西安兩首作品《時(shí)值與力度的模式》、《火之島II》分析,論證了梅西安在此時(shí)創(chuàng)作的序列作品,除了音高、節(jié)奏、力度外,還將“序列化”技法運(yùn)用到演奏法參數(shù)中,引領(lǐng)了整體序列音樂發(fā)展方向。第四章關(guān)注布列茲的《結(jié)構(gòu)第一號》作品。同時(shí)探討在和梅西安《時(shí)值與力度的模式》有著相同音樂參數(shù)的基礎(chǔ)上,布列茲如何使序列發(fā)展更為機(jī)械性。最后一章從整體序列作為一種作曲技法從興盛到衰落,僅維持了約十年的時(shí)間進(jìn)行思考,指出整體序列音樂在美學(xué)和歷史的意義上來說是重要的、不可忽略的。
【關(guān)鍵詞】：巴比特 梅西安 整體序列 音高序列 力度序列 節(jié)奏序列
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-10
• 緒論10-18
• 一、研究緣由與意義10-12
• 二、國內(nèi)外研究歷史與現(xiàn)狀12-15
• 三、本論文研究思路與章節(jié)安排15-18
• 第一章 整體序列之緣起18-64
• 第一節(jié) 開端：十二音序列音樂18-30
• 一、“十二音”之發(fā)展歷程18-20
• (一) 從調(diào)性走向“無調(diào)性”18-19
• (二) 從“無調(diào)性”走向“十二音體系”19-20
• 二、序列的類型20-25
• (一) 旋律序列21
• (二) 調(diào)性序列21
• (三) 無調(diào)性序列21-22
• (四) 對稱序列22-23
• (五) 五聲性序列23-24
• (六) 組合性序列24
• (七) “動機(jī)”序列24-25
• 三、序列的基本陳述方式25-30
• (一) 縱橫陳述25-26
• (二) 分割陳述26-28
• (三) 重疊陳述28-29
• (四) 線性陳述29-30
• 第二節(jié) 從“十二音序列”到“更完全的十二音序列”30-63
• 一、“十二音序列”：勛伯格《鋼琴組曲》op.25(1923)30-46
• (一) 勛伯格之“古典十二音序列”概述30-32
• (二) 《鋼琴組曲》op.25音樂分析32-46
• (三) 《鋼琴組曲》op.25重要影響46
• 二、“更完全的十二音序列”：韋伯恩《管弦樂變奏曲》op.30(1940)46-63
• (一) 韋伯恩之“更完全的十二音序列”概述47-48
• (二) 《管弦樂變奏曲》op.30音樂分析48-62
• (三) 《管弦樂變奏曲》op.30重要影響62-63
• 第三節(jié) 達(dá)姆施塔特“國際新音樂暑期培訓(xùn)班”之后63-64
• 第二章 整體序列之雛形：增添“力度序列”64-92
• 第一節(jié) 巴比特《鋼琴曲三首》第一首(1947)64-75
• 一、巴比特：語境與歷程64-67
• (一) 巴比特生平概述64-66
• (二) 巴比特創(chuàng)作理念66
• (三) 巴比特美學(xué)思想66-67
• 二、《鋼琴曲三首》第一首的具體分析67-75
• (一) 作品概觀67-68
• (二) 線性陳述的“音高序列”68-70
• (三) 數(shù)字魅力的“節(jié)奏序列”70-72
• (四) 差值兩倍的“力度序列”72-75
• (五) 關(guān)于《鋼琴曲三首》第一首的序列技法75
• 第二節(jié) 梅西安《坎泰約賈亞》第一部分(1948)75-92
• 一、梅西安：語境與歷程75-86
• (一) 梅西安生平概述75-78
• (二) 梅西安音樂元素78-81
• (三) 梅西安創(chuàng)作分期81-86
• 二、《坎泰約賈亞》第一部分的具體分析86-92
• (一) 作品概觀86
• (二) 僅有八音的“音高序列”86-88
• (三) 單位遞增的“節(jié)奏序列”88-90
• (四) 分配使用的“力度序列”90
• (五) 關(guān)于《坎泰約賈亞》的序列技法90-92
• 第三章 整體序列之發(fā)展：增添“演奏法序列”92-117
• 第一節(jié) 梅西安《時(shí)值與力度的模式》(1949)92-104
• 一、《四首節(jié)奏練習(xí)曲》概述92-93
• 二、《時(shí)值與力度的模式》的具體分析93-104
• (一) 作品概觀94-95
• (二) 三位一體的“音高序列”95-97
• (三) 等差關(guān)系的“節(jié)奏序列”97-98
• (四) 中心對稱的“力度序列”98-99
• (五) 無規(guī)可循的“演奏法序列”99-101
• (六) 關(guān)于《時(shí)值與力度的模式》的序列技法101-104
• 第二節(jié) 梅西安《火之島Ⅱ》(1950)104-117
• 一、梅西安《火之島Ⅱ》的具體分析104-117
• (一) 作品概觀105-107
• (二) 嚴(yán)格換列的“音高序列”107-111
• (三) 遞增逆行的“節(jié)奏序列”111-112
• (四) 五種級別的“力度序列”112-114
• (五) 遵循換列的“演奏法序列”114-115
• (六) 關(guān)于《火之島Ⅱ》的序列技法115-117
• 第四章 整體序列之完善：“事先預(yù)設(shè)、規(guī)則至上”117-137
• 第一節(jié) 布列茲《結(jié)構(gòu)第一號》Ia(1952)117-137
• 一、布列茲：語境與歷程117-122
• (一) 布列茲生平概述117-119
• (二) 布列茲音樂觀念119-121
• (三) 布列茲美學(xué)思想121-122
• 二、《結(jié)構(gòu)第一號》Ia的具體分析122-137
• (一) 作品概觀122-125
• (二) 音級固定的“音高序列”125-130
• (三) 等值遞增的“節(jié)奏序列”130-133
• (四) 對稱排列的“力度序列”133
• (五) 完整預(yù)設(shè)的“演奏法序列”133-134
• (六) 關(guān)于《結(jié)構(gòu)第一號》Ia的序列技法134-137
• 第五章 整體序列思考及意義詮釋137-146
• 第一節(jié) 整體序列的延伸137-143
• 一、施托克豪森138-141
• 二、諾諾141-143
• 第二節(jié) 整體序列的局限性143-145
• 第三節(jié) 整體序列的意義詮釋145-146
• 結(jié)語146-149
• 附錄一149-155
• 附錄二155-158
• 附錄三158-163
• 附錄四163-166
• 參考文獻(xiàn)166-173
• 后記173-174

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 孫絲絲;十二音序列作品中的奏鳴曲式范例——勛伯格(Schoenberg)《鋼琴作品》Op.33a的分析[J];齊魯藝苑;2004年01期

2 梁晴;;序列與反序列:梅西昂《時(shí)值與力度的模式》[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2006年01期

3 姚恒璐;序列組織中的奏鳴原則——勛伯格的鋼琴曲OP.33a的技法分析[J];音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2000年04期

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  本文關(guān)鍵詞：整體序列鋼琴作品研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：357823