發(fā)布時(shí)間：2017-05-09 12:14

  本文關(guān)鍵詞：探析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴奏鳴曲》，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義晚期的作曲家之一,也是二十世紀(jì)初俄羅斯音樂(lè)文化中的重要作曲家。拉赫瑪尼諾夫一生中共創(chuàng)作了兩首鋼琴奏鳴曲,第一首奏鳴曲(d小調(diào)作品28號(hào))于1907年創(chuàng)作完成。第二首鋼琴奏鳴曲(bb小調(diào)作品36號(hào))創(chuàng)作于1913年,與他的合唱交響曲《鐘聲》(作品35號(hào))出自于同一時(shí)期�！兜诙撉僮帏Q曲》一共三個(gè)版本,拉赫瑪尼諾夫于1931年重新修訂了這部作品,對(duì)其進(jìn)行了更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼砼c刪減。 本文主要以拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴奏鳴曲》中的核心音調(diào)貫穿原則及本體的曲式結(jié)構(gòu)、部分復(fù)調(diào)及和聲因素的簡(jiǎn)要分析來(lái)闡述這部大型奏鳴曲的特點(diǎn)。 本文由緒論、正文、結(jié)語(yǔ)三部分組成,正文分為四章。 文章首先簡(jiǎn)要介紹作曲家生平、音樂(lè)創(chuàng)作總體風(fēng)格及《第二鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景；其次概述了“貫穿原則”、“核心音調(diào)”及形成原因,對(duì)《第二鋼琴奏鳴曲》核心音調(diào)材料及其在作品的整體與局部中的表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行具體分析與呈示；第三歸納總結(jié)出核心音調(diào)的貫穿技法及在作品的各樂(lè)章中的幾種貫穿方式；最后將《第二鋼琴奏鳴曲》作品本體進(jìn)行簡(jiǎn)要分析與概括：以曲式組合原則為手段對(duì)其整體與局部的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)；作品織體中的部分復(fù)調(diào)與和聲因素作了簡(jiǎn)略分析。全文總體從兩個(gè)大的角度——重點(diǎn)探究作品“核心音調(diào)”的貫穿原則與技法特點(diǎn),其次是對(duì)作品本體(即曲式結(jié)構(gòu)、織體中的部分復(fù)調(diào)與和聲因素特點(diǎn))做了簡(jiǎn)要分析。以核心音調(diào)探究為主,作品的本體分析為輔探析了拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作技法與特點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：拉赫瑪尼諾夫 第二鋼琴奏鳴曲 核心音調(diào) 本體分析 創(chuàng)作特點(diǎn)
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 緒論8-10
• 一、選題緣由8
• 二、選題意義與價(jià)值8-9
• 三、目前國(guó)內(nèi)大致研究現(xiàn)狀概況9
• 四、本文的研究思路和方法9-10
• 第一章 拉赫瑪尼諾夫生平及音樂(lè)創(chuàng)作10-16
• 第一節(jié) 生平及音樂(lè)創(chuàng)作歷程10-13
• 第二節(jié) 《第二鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景與相關(guān)簡(jiǎn)述13-16
• 第二章 《第二鋼琴奏鳴曲》核心音調(diào)的貫穿技法探究16-62
• 第一節(jié) 《第二鋼琴奏鳴曲》核心音調(diào)的表現(xiàn)形態(tài)16-47
• 一、核心音調(diào)及其形成原因16-21
• 二、核心音調(diào)在各個(gè)樂(lè)章中的表現(xiàn)形態(tài)21-47
• 第二節(jié) 《第二奏鳴曲》核心音調(diào)的貫穿技法分析47-62
• 一、核心音調(diào)重復(fù)技法的貫穿47-53
• 二、核心音調(diào)在各樂(lè)章中的貫穿方式53-62
• 第三章 拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴奏鳴曲》曲式結(jié)構(gòu)62-76
• 第一節(jié) 并列組合原則66-69
• 第二節(jié) 再現(xiàn)組合原則69-72
• 一、動(dòng)力化再現(xiàn)69-70
• 二、減縮再現(xiàn)70
• 三、先縮減后擴(kuò)充再現(xiàn)70-71
• 四、綜合性再現(xiàn)71-72
• 第三節(jié) 邊緣組合原則72-74
• 一、中介性邊緣曲式組合原則72-73
• 二、套曲與單章組合原則的結(jié)合——套曲基礎(chǔ)上的單章化73-74
• 第四節(jié) 音樂(lè)陳述衍生結(jié)構(gòu)特點(diǎn)74-76
• 一、連句結(jié)構(gòu)74
• 二、詩(shī)句結(jié)構(gòu)74
• 三、散體結(jié)構(gòu)74-76
• 第四章 《第二鋼琴奏鳴曲》織體寫(xiě)法中的復(fù)調(diào)因素與和聲因素76-88
• 第一節(jié) 《第二鋼琴奏鳴曲》織體寫(xiě)法中的復(fù)調(diào)因素76-79
• 一、織體運(yùn)動(dòng)間形成的對(duì)比性復(fù)調(diào)因素76-77
• 二、隱伏復(fù)調(diào)因素77-78
• 三、以核心音調(diào)變體在不同聲部自由模仿的復(fù)調(diào)因素78
• 四、復(fù)調(diào)與主調(diào)相結(jié)合的織體78-79
• 第二節(jié) 《第二鋼琴奏鳴曲》織體中的和聲因素79-88
• 一、一般色彩性進(jìn)行79-81
• 二、色彩性和弦序列81-83
• 三、隱伏平滑聲部83
• 四、平行進(jìn)行83-85
• 五、混合調(diào)式的使用85-88
• 結(jié)語(yǔ)88-90
• 參考文獻(xiàn)90-94
• 致謝94-96
• 附錄96-110

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 王桂升;;曲式結(jié)構(gòu)的向心力:再現(xiàn)原則與貫穿原則——楊儒懷先生曲式結(jié)構(gòu)理論的系統(tǒng)及拓展[J];音樂(lè)研究;2012年04期

2 童忠良;作品分析的二元結(jié)構(gòu)——讀楊儒懷《音樂(lè)的分析與創(chuàng)作》札記[J];音樂(lè)研究;1996年03期

3 唐曉江;;中世紀(jì)繼敘詠《憤怒的日子》在世俗音樂(lè)中的運(yùn)用[J];黃河之聲;2013年17期

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本文編號(hào)：352478