發(fā)布時(shí)間：2017-05-09 05:54

  本文關(guān)鍵詞：江定仙的鋼琴作品研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：江定仙（1912—2000），湖北漢口人。20世紀(jì)我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作史中的領(lǐng)軍人物之一，是我國(guó)第一批專業(yè)音樂(lè)教育培育下的傳承者之一。他為我國(guó)鋼琴音樂(lè)的民族化探索與發(fā)展開(kāi)拓道路。他的創(chuàng)作直接影響著中國(guó)年輕作曲家的創(chuàng)作方向，是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展史中的功勛人物。 早年江定仙師從黃自先生學(xué)習(xí)理論作曲，深受其影響，并與賀綠汀、陳田鶴、劉雪庵并稱為黃自的“四大弟子”。作為黃自先生的繼承人之一，他的教育理念使自己為我國(guó)高等音樂(lè)教育事業(yè)創(chuàng)作一生，成為在音樂(lè)教學(xué)崗位上時(shí)間最長(zhǎng)、學(xué)生最多、影響最大的作曲家。新中國(guó)成立后，江定仙作為中央音樂(lè)學(xué)院作曲系的創(chuàng)始人、奠基人，對(duì)我國(guó)專業(yè)音樂(lè)的新發(fā)展有杰出貢獻(xiàn)。 江先生一生除擔(dān)任繁重的教學(xué)和教學(xué)管理工作之外，還創(chuàng)作了許多廣泛流傳的音樂(lè)作品，其中包括藝術(shù)歌曲、合唱曲、鋼琴曲、樂(lè)隊(duì)作品等多種體裁形式。代表作品有：藝術(shù)歌曲《戀歌》、《靜境》、《歲月悠悠》，合唱曲《為了祖國(guó)的緣故》、《呦呦鹿鳴》，鋼琴曲《搖籃曲》、《變奏曲》(江西民歌主題）、《舞曲》（新疆民歌主題）、《g小調(diào)組曲》，樂(lè)隊(duì)作品《煙波江上》、《滄�！�，及電影音樂(lè)《早春二月》、《一盤沒(méi)有下完的棋》等。他的作品無(wú)論大小，都體現(xiàn)了一位音樂(lè)學(xué)者的風(fēng)范，創(chuàng)作功力深厚，藝術(shù)修養(yǎng)寬識(shí)。他努力將西方作曲技法與中國(guó)民族音樂(lè)語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合，或慷慨激昂，或委婉綿長(zhǎng)，或清逸淡雅，表達(dá)了自己對(duì)人生和藝術(shù)的感悟。 縱觀他一生的音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)，鋼琴創(chuàng)作占有相當(dāng)重要的位置。鋼琴不僅成為他音樂(lè)思想的重要表現(xiàn)形式之一，也是音樂(lè)形象的重要組成部分。他的鋼琴作品，在不同的時(shí)期，先后對(duì)中國(guó)民族風(fēng)格鋼琴曲發(fā)展起到循序漸進(jìn)的作用。這不僅適應(yīng)了當(dāng)時(shí)迫切需要一定數(shù)量的中國(guó)鋼琴教材的歷史要求，同時(shí)也豐富了鋼琴演出的中國(guó)曲目，并對(duì)多聲音樂(lè)技法民族風(fēng)格的追求與發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。無(wú)論是音樂(lè)取材還是曲式、調(diào)式、和聲、復(fù)調(diào)等技法的運(yùn)用，他都非常重視創(chuàng)作中的民族風(fēng)格問(wèn)題，挑選最具民族特色的原創(chuàng)民歌曲調(diào)改編鋼琴曲，在和聲編配上既做到了音響的豐滿，又不失五聲調(diào)式的音調(diào)感。他堅(jiān)持民族的審美原則，使作品始終保持言簡(jiǎn)意賅、質(zhì)樸明白、深入淺出而意趣深長(zhǎng)的藝術(shù)風(fēng)格。 由于戰(zhàn)亂和動(dòng)亂的原因，，江定仙先生的鋼琴作品沒(méi)有能夠全部保存下來(lái)，目前所見(jiàn)主要作品（包括四手聯(lián)彈）共有22首。除前面提到的《搖籃曲》、《變奏曲》（江西民歌主題）、《舞曲》（新疆民歌主題）、《g小調(diào)組曲》之外，還有部分為教學(xué)需要而創(chuàng)作的鋼琴小曲，如《抒情曲》、《琴房與街頭》、《趕場(chǎng)》、《西洋風(fēng)舞蹈曲》、《Sonatina》等；根據(jù)民間歌曲改編而創(chuàng)作的鋼琴曲，如：《蒙族舞曲》、《無(wú)錫民歌》等，為電影音樂(lè)編配的鋼琴曲《徘徊曲》、《阿福歌》，以及江先生晚年創(chuàng)作的《g小調(diào)組曲》和為青少年所寫(xiě)的鋼琴組曲《甘肅行》等，均受到廣泛贊譽(yù)。這其中，多數(shù)作品被收入江定仙先生晚年整理、學(xué)生徐淑民出資、中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)社刊印的《江定仙作品集》（1992年出版）中，只有《徘徊曲》因樂(lè)譜丟失，未得刊印。后來(lái)其學(xué)生、作曲家鮑元愷先生為老師記譜整理，最終將此曲收錄在2011年由江橋編，中央音樂(lè)學(xué)院出版社出版的《江定仙鋼琴曲選》中。 就目前搜索資料看來(lái)，針對(duì)江定仙鋼琴作品的研究屈指可數(shù)，這是否是歷史對(duì)他音樂(lè)創(chuàng)作生涯的一種缺失和遺漏？又或者是對(duì)他鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域的忽視？本文將試圖通過(guò)分析由江橋編，中央音樂(lè)學(xué)院出版社出版的《江定仙鋼琴曲選》中的所有作品，來(lái)總結(jié)他鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特征，探究其創(chuàng)作理念及社會(huì)成因，觀照和審視20世紀(jì)以來(lái)鋼琴音樂(lè)在中國(guó)的民族化發(fā)展歷程，同時(shí)，肯定江定仙在中國(guó)鋼琴音樂(lè)事業(yè)發(fā)展中的作用，并最終客觀的評(píng)價(jià)他的歷史地位及其深遠(yuǎn)影響。 全文包括引言、正文和結(jié)語(yǔ)三個(gè)部分，其中正文部分共三個(gè)章節(jié)，第一章是對(duì)江定仙及其鋼琴創(chuàng)作概況的回顧。第二章針對(duì)《江定仙鋼琴曲選》中的所有鋼琴曲目，從旋律的民族化發(fā)展、和聲語(yǔ)言、復(fù)調(diào)手法、曲式結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了全面而深入地分析，并得出有關(guān)江定仙創(chuàng)作方面的簡(jiǎn)短結(jié)論。第三章是在以上分析、梳理的基礎(chǔ)上，總結(jié)提煉出江定仙的創(chuàng)作理念。 結(jié)論部分，充分肯定了江定仙在20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)文化事業(yè)建設(shè)與發(fā)展中的作用與地位。認(rèn)為江定仙是中國(guó)專業(yè)音樂(lè)事業(yè)建設(shè)的突出代表；他的創(chuàng)作理念滋養(yǎng)了中國(guó)高等音樂(lè)教育事業(yè)的壯大；他的鋼琴藝術(shù)是中國(guó)近代音樂(lè)事業(yè)中的寶貴財(cái)富。同時(shí)，也指出了江定仙鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的局限性，并闡述了筆者對(duì)早期鋼琴音樂(lè)發(fā)展的幾點(diǎn)看法。
【關(guān)鍵詞】：江定仙 音樂(lè)創(chuàng)作 鋼琴創(chuàng)作 藝術(shù)特征 創(chuàng)作理念 價(jià)值影響
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-12
• 引言12-15
• 第一章 江定仙及其鋼琴創(chuàng)作概況15-27
• 第一節(jié) 江定仙的音樂(lè)活動(dòng)概述15-23
• 一、 武漢時(shí)期（1912～1927)15-16
• 二、 上海時(shí)期（1928～1937)16-20
• 三、 重慶、南京時(shí)期（1938～1949)20-21
• 四、 天津、北京時(shí)期（1949～2000)21-23
• 第二節(jié) 江定仙的鋼琴創(chuàng)作活動(dòng)23-27
• 一、 系統(tǒng)的鋼琴學(xué)習(xí)經(jīng)歷23-24
• 二、 鋼琴創(chuàng)作概況24-27
• 第二章 江定仙鋼琴作品的本體分析27-66
• 第一節(jié) 創(chuàng)作早期（1932—1949)27-43
• 一、 獲獎(jiǎng)作品《搖籃曲》27-30
• 二、 為教學(xué)而創(chuàng)作的鋼琴組曲三部30-37
• 三、 根據(jù)民間歌曲編配的鋼琴小曲37-43
• 第二節(jié) 創(chuàng)作中期（1950—1966）43-52
• 一、 《變奏曲》（江西民歌主題）44-48
• 二、 《舞曲》（新疆民歌主題）48-50
• 三、 四首聯(lián)彈《全世界人民團(tuán)結(jié)緊》50-51
• 四、 為電影音樂(lè)創(chuàng)作的《徘徊曲》51-52
• 第三節(jié) 創(chuàng)作晚期（1976—1990）52-59
• 一、 為電影音樂(lè)創(chuàng)作的《阿福歌》53
• 二、 《g 小調(diào)組曲》53-56
• 三、 為青少年創(chuàng)作的《甘肅行》56-59
• 第四節(jié) 江定仙鋼琴作品的藝術(shù)特征59-66
• 一、 多樣化的旋律形態(tài)特征59-61
• 二、嫻熟的多聲技法創(chuàng)作61-64
• 三、 題材與體裁的廣闊性64
• 四、 小結(jié)64-66
• 第三章 江定仙的創(chuàng)作理念66-78
• 第一節(jié) 江定仙的鋼琴創(chuàng)作理念66-73
• 一、 海納百川、有容乃大——民主開(kāi)放的文化觀念66-68
• 二、 “共性與個(gè)性的聯(lián)結(jié)”——風(fēng)格在審美領(lǐng)域內(nèi)的理念價(jià)值68-73
• 第二節(jié) 理念形成的社會(huì)成因73-78
• 一、 家庭環(huán)境73-74
• 二、 教育背景74-76
• 三、 社會(huì)環(huán)境76-78
• 結(jié)語(yǔ)78-87
• 參考文獻(xiàn)87-90
• 致謝90-92
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄92-93

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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  本文關(guān)鍵詞：江定仙的鋼琴作品研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：351885