隨著近現(xiàn)代中國音樂文化的巨大轉(zhuǎn)型,民族傳統(tǒng)音樂的發(fā)展和中西音樂文化間的融合,成為當(dāng)代音樂的主流。自鋼琴這種西方樂器進入中國社會文化生活以來,幾代音樂家、鋼琴家就以各種方式致力于本土鋼琴音樂的創(chuàng)作與彈奏。除了獨奏作品,更有很多作曲家把創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)向了采用鋼琴伴奏的創(chuàng)作方式為古典詩詞譜曲。這些作品是我國藝術(shù)歌曲的重要補充部分,豐富了藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵,又結(jié)合了本民族的審美表現(xiàn)和文化傳統(tǒng)。為這些歌曲彈奏鋼琴伴奏時,要表現(xiàn)旋律與詩詞所要表達的意境與情致,同時還要注意民族化的音樂語言表述,這樣才能更好的表現(xiàn)音樂風(fēng)格。 

【文章來源】：藝術(shù)評鑒. 2020,(22)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、從彈奏技法的角度做到對音樂風(fēng)格的層次表現(xiàn)
二、要準(zhǔn)確把握詩詞的創(chuàng)作背景與詩人情懷
三、要注意民族化的音樂語言表述


【參考文獻】：
期刊論文
[1]古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱實踐與思考[J]. 王蘇芬.  當(dāng)代音樂. 2015(13)
[2]中國古詩詞歌曲的傳承與發(fā)展[J]. 吳斌,姜嘉鏘,王蘇芬,汪國真,王玉珍,張巨河,徐敦廣.  當(dāng)代音樂. 2015(03)
[3]指尖上的“詩情畫意”——中國古典詩詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力[J]. 于亞男.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2011(02)

碩士論文
[1]20世紀(jì)20-40年代中國古詩詞歌曲演唱風(fēng)格微探[D]. 李雪梅.上海音樂學(xué)院 2010



本文編號：3512512