19世紀(jì)是一個音樂報刊產(chǎn)業(yè)興盛的時代,著名音樂文字工作者的評論或宣言,可以反映一個時代的美學(xué)風(fēng)潮,也是日后書寫音樂史的第一手重要文獻(xiàn)。幾乎所有的19世紀(jì)西方音樂通史都不會錯過論述布蘭德爾在1859年《新音樂雜志》提出的"新德意志樂派",（1）卻少有作者仔細(xì)描述勃拉姆斯在1860年對這個倡議所進(jìn)行的文字"抵抗"。本文從歷史材料出發(fā),還原勃拉姆斯的"抵抗"是如何成形和遭受挫敗的;他往后的再被認(rèn)同,可以被視為音樂史中"歷史性"和"藝術(shù)性"相矛盾的一個案例,并促使我們對21世紀(jì)的當(dāng)代音樂文化做些許反思。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2018,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
引言
一、有爭議的“未來音樂”
二、“新德意志樂派”一詞的誕生
三、勃拉姆斯的“抵抗”
四、進(jìn)步的概念與音樂作品, 對當(dāng)代的一點反思


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“作品”、結(jié)構(gòu)史、人的歷史——達(dá)爾豪斯的音樂史編纂學(xué)[J]. 劉經(jīng)樹.  音樂研究. 2007(02)
[2]音樂史寫作:藝術(shù)與歷史的調(diào)解——對達(dá)爾豪斯《音樂史學(xué)原理》的深度書評[J]. 楊燕迪.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2007(01)

博士論文
[1]達(dá)爾豪斯音樂史學(xué)研究的理論與實踐[D]. 劉丹霓.上海音樂學(xué)院 2014



本文編號：3512426