索爾特里琴是歐洲中世紀(jì)宗教音樂中常見的樂器。約十六世紀(jì)前后，索爾特里琴面板上出現(xiàn)的把一個(gè)音位分割為兩個(gè)音位的“碼”，使它分化為形制上不同的兩種樂器：索爾特里琴和杜西瑪。五百多年以來，這兩種樂器隨著歷史的傳承與變遷，主要基于歐洲和中國兩種不同民族的文化，形成了各自的家族。 本文以這兩種樂器的音位研究為切入點(diǎn)，對(duì)它們?cè)诎l(fā)展過程中出現(xiàn)的各種各樣的音位排列模式進(jìn)行對(duì)比研究，并介紹了板型齊特琴的簡(jiǎn)單歷史，分析了它們音位衍化的不同形態(tài)，從而發(fā)現(xiàn)它們?cè)谝粑恍畔⒘康脑黾印⒁粑徊僮麟S機(jī)性的增大、樂器表現(xiàn)力和功能的增強(qiáng)等方面的規(guī)律，探討了板型齊特琴分類的“樹結(jié)構(gòu)”和“網(wǎng)結(jié)構(gòu)”類型的邏輯涵義。 論文采用民族音樂學(xué)和歷史音樂學(xué)相結(jié)合的研究方法，從歷史上存在的大量齊特琴類樂器實(shí)物出發(fā)，通過對(duì)客觀存在的音位排列發(fā)展?fàn)顩r的研究揭示其內(nèi)在規(guī)律，為樂器音位操作系統(tǒng)的改良提供了可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：76 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

的特點(diǎn)(圖2)

經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會(huì)舞臺(tái)上而得名。音樂會(huì)齊特琴的尺寸和形圖5制跟和弦齊特琴很相象，都由旋律弦和伴奏弦組成。不同的是，音樂會(huì)齊特琴的旋律弦類似吉它弦，有一個(gè)有弦品的指板，伴奏弦無指板(圖6)7。演奏者左手在指板上按音，右手拇指撥奏琴弦來演奏旋律;右手的其余四個(gè)手指撥奏伴奏弦為旋律提供伴奏，其音色優(yōu)美，伴奏織體極為豐富，高水平的演奏者的演奏經(jīng)常會(huì)給聽眾造成一種錯(cuò)覺:這是兩件樂器的演奏(參見附錄三，No.6)。刮奏齊特琴的azzthti)er、擦奏齊特俘a月七功the)r和擊奏齊特琴(shcla邵ihte)r的名字皆源于它們的演奏方式:用牛角圖6音樂會(huì)齊特或其它物品刮奏或撥奏，用弓擦奏和用糙擊奏。愛奧里安豎琴體eolinaha甲)的名稱來自古代風(fēng)神Aeofus，因其共鳴箱的形狀像豎琴而得名。愛奧里安豎琴的琴弦長度相同、音高相同，粗細(xì)程度不一的琴弦使它在振動(dòng)時(shí)可以發(fā)出一系列優(yōu)美的泛音形成和弦。這種琴不是用來演奏的，一般放在窗臺(tái)或通風(fēng)處，憑借風(fēng)無形的手指來“撥動(dòng)”琴弦。二、一脈相承的杜西瑪琴名?

因模仿曼多林的音色特點(diǎn)而得名。設(shè)計(jì)者在和圖4弦齊特琴的旋律弦上方裝上一個(gè)有鍵鈕的平板，平板一「方靠一個(gè)撥子撥弦(圖5)。演奏者演奏時(shí)，可以使鍵鈕在平板上來回移動(dòng)，以此獲得曼多林的音響效果。音樂會(huì)齊特琴(Concertztihe)r以演奏旋律著稱，因其表現(xiàn)力極其豐富，經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會(huì)舞臺(tái)上而得名。音樂會(huì)齊特琴的尺寸和形圖5制跟和弦齊特琴很相象，都由旋律弦和伴奏弦組成。不同的是，音樂會(huì)齊特琴的旋律弦類似吉它弦，有一個(gè)有弦品的指板，伴奏弦無指板(圖6)7。演奏者左手在指板上按音，右手拇指撥奏琴弦來演奏旋律;右手的其余四個(gè)手指撥奏伴奏弦為旋律提供伴奏，其音色優(yōu)美，伴奏織體極為豐富，高水平的演奏者的演奏經(jīng)常會(huì)給聽眾造成一種錯(cuò)覺:這是兩件樂器的演奏(參見附錄三


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