通過多種分析手段和角度總結(jié)出研究發(fā)現(xiàn),為不同時(shí)期作品的認(rèn)識(shí)和比較提供盡可能豐富的數(shù)據(jù)資料,更好地服務(wù)于音樂創(chuàng)作和理論研究,是音樂分析工作的歷史責(zé)任。采用多種分析方法研究傳統(tǒng)技術(shù)手法創(chuàng)作的作品與研究近現(xiàn)代個(gè)性化手法創(chuàng)作的作品具有同樣重要的意義。 斯克里亞賓的早期奏鳴曲作品是他一生創(chuàng)作的基礎(chǔ)與發(fā)源,本文擬采用幾種不同的音樂分析方法從曲式、比例、主題、旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、和聲、調(diào)性等切入點(diǎn)對(duì)它們進(jìn)行分析,研究。一方面盡可能全面、系統(tǒng)和深入地探尋作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn),另一方面也通過這些分析方法在作品中的應(yīng)用展示它們各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。 斯克里亞賓早期奏鳴曲作品的曲式結(jié)構(gòu)反映出古典與浪漫主義時(shí)期美學(xué)觀念與創(chuàng)作手法的影響,具有較典型的奏鳴套曲形式特征。其中第二奏鳴曲的調(diào)性安排及混合曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了19世紀(jì)追求充分表達(dá)作品標(biāo)題性內(nèi)容,在曲式結(jié)構(gòu)上為音樂提供更大發(fā)展空間的特點(diǎn)。這些作品中的比例關(guān)系采用了傳統(tǒng)的黃金分割、對(duì)稱等選點(diǎn)方式來研究。通過對(duì)主題的分析可以看出斯克里亞賓第一奏鳴曲的主題材料共出于a、b、c三個(gè)主題特征之下,第二奏鳴曲則以倒影逆行的b特征和c特征為主,第三奏鳴曲的主題仍然主要采用b... 

【文章來源】：西南師范大學(xué)重慶市

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
一、緒論
二、結(jié)構(gòu)與比例
    (一) 曲式分析
    (二) 比例分析
三、主題與旋律
    (一) 主題分析
    (二) 旋律分析
四、節(jié)拍與節(jié)奏
    (一) 節(jié)拍分析
    (二) 節(jié)奏分析
五、和聲與調(diào)性
    (一) 和聲分析
    (二) 調(diào)性分析
六、結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]特殊和弦的誕生及其繁衍——斯克里亞賓晚期和聲剖析[J]. 胡向陽.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(01)
[2]斯克里亞賓前奏曲簡析[J]. 李錚.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1998(04)
[3]“神性合一”的斯克里亞賓及他的和聲手法[J]. 孫博.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 1998(04)



本文編號(hào)：3460616