瓦格納作為歌劇改革大師聞名于世,他于1857—1858年間在蘇黎世寫成的《魏森東克歌曲》一直被作為《特里斯坦和伊索爾德》的副產品而未引起重視。事實上,正是這套歌曲奠定了瓦格納在19世紀藝術歌曲領域中的一席之地,并對其身后的作曲家產生很大的影響。因此,本論文以《魏森東克歌曲》為出發(fā)點,運用音樂學的分析方法,將音樂史學、音樂分析學相結合,從歌曲創(chuàng)作背景、創(chuàng)作緣由、藝術特色、思想內涵等幾方面對此進行全面而深入地剖析。全文共分為三個部分:第一部分是總體觀察,梳理了瓦格納歌曲的創(chuàng)作分期,追溯《魏森東克歌曲》的創(chuàng)作緣由、過程及一般情況;第二部分側重形式,從歌曲的動機、主題、和聲、結構、器樂等方面進行分析;第三部分側重內容,挖掘歌曲的內涵。通過較為系統(tǒng)和詳細地分析研究,筆者認為,《魏森東克歌曲》是瓦格納“整體藝術”的樂劇觀在藝術歌曲創(chuàng)作中的典型反映。由于此套歌曲與他的《特里斯坦與伊索爾德》屬于同時期、同背景的創(chuàng)作,在歌曲創(chuàng)作中,作曲家運用了類似樂劇的手法,如核心動機、半音和聲、無終旋律、管弦樂等。歌曲也具有獨特的精神實質,是瓦格納在流亡蘇黎世期間愛情觀、世界觀、藝術觀以及各種矛盾的集中表現(xiàn)�！段荷瓥|... 

【文章來源】：武漢音樂學院湖北省

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

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引言
第一章 瓦格納和他的《魏森東克歌曲》
    第一節(jié) 瓦格納的歌曲創(chuàng)作
    第二節(jié) 瓦格納與瑪?shù)贍柕?br>    第三節(jié) 《魏森東克歌曲》的創(chuàng)作及上演
第二章 《魏森東克歌曲》的藝術特色及其與歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的聯(lián)系
    第一節(jié) 歌曲的主題與歌劇的主題
        一、音樂主題分析
        二、與《特里斯坦》主題的聯(lián)系
    第二節(jié) 歌曲的“核心動機”與歌劇的“主導動機”
        一、“夢”的動機
        二、“溫室”動機
    第三節(jié)“半音和聲”與其它和聲手法的使用
        一、半音化的聲部進行
        二、屬七和弦功能的擴大
    第四節(jié) 歌曲的結構與歌劇中的“無終旋律-”
    第五節(jié) 前奏、尾奏及管弦樂配器
第三章 《魏森東克歌曲》的精神蘊涵及其實質
    第一節(jié) 情感上的矛盾
    第二節(jié) 世界觀的低落與藝術上的革新
    第三節(jié) 歌曲的精神實質以及矛盾沖突
        一、與《特里斯坦》共同的精神實質
        二、矛盾沖突在歌曲中的反映
結語 《魏森東克歌曲》的藝術價值及其地位
尾注
主要參考著作及文獻
附錄一:《魏森東克歌曲》德中文歌詞對照
附錄二:瓦格納歌曲創(chuàng)作一覽表


【參考文獻】：
期刊論文
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[8]彰顯詩化意境 回歸個體感性——19世紀德奧藝術歌曲的音樂文化特征[J]. 白君漢.  青海師范大學學報(哲學社會科學版). 2004(01)
[9]19世紀的音樂革命者:柏遼茲、李斯特和瓦格納[J]. R·弗蘭德,H·勞厄,金經言.  福建藝術. 2003(06)
[10]淺論德奧藝術歌曲的歷史演變和對我們的啟示[J]. 劉進軍.  人民音樂. 2003(09)

博士論文
[1]論瓦格納樂劇《尼伯龍根的指環(huán)》的思想寓意[D]. 楊九華.上海音樂學院 2004



本文編號：3435544