本文關(guān)鍵詞：普朗克鋼琴作品之探微，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 二十世紀(jì)初期的法國(guó),一度以德彪西(Debussy)為首的印象派音樂(lè)一統(tǒng)天下。但是,經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的殘酷現(xiàn)實(shí)后,人們對(duì)音樂(lè)有了不同的感受和要求。人們的欣賞口味不僅是印象派音樂(lè)那種色彩絢麗、繁復(fù)過(guò)于精細(xì)的音樂(lè)語(yǔ)言,同時(shí)需要另一種更冷靜、更實(shí)在的音樂(lè)語(yǔ)言。 于是,一些法國(guó)的作曲家們直接的、自覺(jué)的舉起了反印象主義的旗幟。這其中,以普朗克(Poulenc)參加的“六人團(tuán)”為代表,使法國(guó)的音樂(lè)在一定程度上匯入了新古典主義的潮流。1920年普朗克與六人團(tuán)的其他成員——米約(Milhaud)、奧涅格(Honegger)、奧里克(Auric)、杜列(Durey)、塔耶費(fèi)爾(Tailleferre)六位法國(guó)音樂(lè)家,因有著共同的思想基礎(chǔ),追隨薩蒂的“反印象主義”,也因彼此的友誼而走到一起。他們清晰鮮明的作品反映了藝術(shù)理念的奇特統(tǒng)一,從復(fù)調(diào)音樂(lè)的復(fù)雜出發(fā)尋找簡(jiǎn)潔,集中呈示了法國(guó)音樂(lè)獨(dú)特的美學(xué)空間。他們反對(duì)印象主義,要求法國(guó)音樂(lè)走上新路,追求明快、活潑、機(jī)智、樸素的音樂(lè)風(fēng)格。 其中以普朗克簡(jiǎn)潔、明快的音樂(lè)創(chuàng)作觀念最為貼近薩蒂的風(fēng)格,也最能生動(dòng)地體現(xiàn)了六人團(tuán)建立的初衷。作為一個(gè)團(tuán)體,六人團(tuán)只存在了很短的時(shí)間,但是在不長(zhǎng)的時(shí)間中他們卻改變了印象主義在法國(guó)樂(lè)壇的主導(dǎo)地位,為法國(guó)甚至歐洲音樂(lè)開(kāi)創(chuàng)出清新、明快、活潑、簡(jiǎn)樸的新風(fēng)格。 普朗克的鋼琴作品不是一味的對(duì)古典的頂禮膜拜,而是挖掘古典時(shí)期、巴洛克時(shí)期、甚至更早時(shí)期的作曲技法,對(duì)浪漫主義所較少采用的古典主義時(shí)期的旋律、結(jié)構(gòu)布局進(jìn)行再創(chuàng)造,大多是優(yōu)美精致、風(fēng)趣幽默的小型作品,和聲明快,織體清晰,追求古典音樂(lè)典雅精細(xì)的美感。這些作品大多帶有明顯的即興性,其中不乏優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的感性旋律,聆聽(tīng)欣賞,可以是令人陶醉的,甚至多愁善感一番。早期創(chuàng)作多有喜悅的明亮,晚期的作品漸漸向內(nèi)收斂,有結(jié)晶的效果。 在分析普朗克鋼琴作品的同時(shí),從節(jié)奏、旋律、指法、音色、風(fēng)格的把握等做出了一系列細(xì)致、深入的闡述,為演奏者更好的掌握此類作品,提出了建設(shè)性的意見(jiàn)和建議。 本文通過(guò)對(duì)19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉法國(guó)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r的介紹,論述了新古典主義風(fēng)格的產(chǎn)生及法國(guó)“六人團(tuán)”的創(chuàng)作理念,著重闡述了普朗克(Poulenc)鋼琴作品中的新古典主義傾向,并從此類作品的演奏技巧、曲式結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行分析。雖然不是填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白的新題,但將會(huì)是站在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深入挖掘,提出自己的新觀點(diǎn)的文章。
【關(guān)鍵詞】：普朗克 新古典主義 “六人團(tuán)” 鋼琴 演奏
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 論文摘要3-6
• 緒論6-8
• 第一章 新古典主義的產(chǎn)生與法國(guó)"六人團(tuán)"的創(chuàng)作8-14
• 第一節(jié) 19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉法國(guó)音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r8
• 一、"民族音樂(lè)協(xié)會(huì)"8
• 二、印象主義風(fēng)格8
• 第二節(jié) 新古典主義及其代表作曲家8-10
• 一、新古典主義8-10
• (一) 新古典主義的定義9-10
• (二) 新古典主義的特征10
• 二、新古典主義代表作曲家及其作品10
• 第三節(jié) 法國(guó)"六人團(tuán)"的創(chuàng)作及其新古典主義的風(fēng)格的體現(xiàn)10-14
• 一、米約11
• 二、奧涅格11-12
• 三、奧里克12
• 四、迪雷12
• 五、塔耶費(fèi)爾12-14
• 第二章 普朗克生平及其作品介紹14-18
• 第一節(jié) 普朗克生平簡(jiǎn)介14-15
• 第二節(jié) 普朗克的作品簡(jiǎn)介15-18
• 一、鋼琴作品15-16
• 二、其他作品16-18
• (一) 歌劇作品16
• (二) 芭蕾作品16
• (三) 樂(lè)隊(duì)作品16-17
• (四) 聲樂(lè)作品17
• (五) 其他器樂(lè)作品17-18
• 第三章 新古典主義風(fēng)格的體現(xiàn)及演奏特點(diǎn)18-33
• 第一節(jié) 新古典主義風(fēng)格的體現(xiàn)18-22
• 一、《d小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》18
• 二、新古典主義風(fēng)格特征的體現(xiàn)18-22
• (一) 節(jié)奏要素在一樂(lè)章中的體現(xiàn)18-20
• (二) 新古典主義音樂(lè)取材的特征20-21
• (三) "莫扎特行板"21-22
• (四) 調(diào)性變化及和聲的豐富22
• 第二節(jié) 演奏特點(diǎn)22-33
• 一、《贊歌》22-26
• (一) 和弦的把握及力度安排23
• (二) 旋律與伴奏的關(guān)系23-24
• (三) 動(dòng)力再現(xiàn)24
• (四) 演奏建議24-26
• 二、《兩首間奏曲》26-29
• (一) 《降A(chǔ)大調(diào)間奏曲》26-29
• 1.經(jīng)典三部曲式的構(gòu)成26-27
• 2.新古典主義特征在段落中的表現(xiàn)及演奏分析27-29
• 三、《降D大調(diào)間奏曲》29-33
• (一) 聲部交替與伴奏織體的控制29-31
• (二) 主調(diào)式風(fēng)格與高潮的演奏31-32
• (三) 作品布局及總結(jié)32-33
• 第四章 對(duì)演奏普朗克鋼琴作品的幾點(diǎn)建議和思考33-34
• 一、聽(tīng)覺(jué)記憶33
• 二、音色特點(diǎn)33
• 三、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶ぐ搴蜏?zhǔn)確的節(jié)奏33-34
• 結(jié)論34-35
• 參考文獻(xiàn)35-36
• 附錄:普朗克鋼琴作品36-45
• 后記45

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 田發(fā)剛;鄂西土家族五句子傳統(tǒng)情歌初探[J];鄂西大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);1989年01期

2 陳雪慧;普朗克鋼琴作品中的新古典主義探微[J];華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2005年04期

3 胡麗玲;;20世紀(jì)法國(guó)的音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年01期

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5 寧?kù)o;;新古典主義時(shí)期“六人團(tuán)”的音樂(lè)風(fēng)格淺探[J];文教資料;2008年27期

6 王京;;法國(guó)新古典主義樂(lè)派的壯大力量薩蒂與后繼者普朗克[J];新學(xué)術(shù);2007年01期

7 張藝?yán)?新古典主義音樂(lè)的形式超越[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);1999年03期

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9 梁曉?shī)^;;在矛盾中前行 記法國(guó)作曲家弗朗西斯·普朗克[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2009年01期

10 蘇珊·菲勒;呂常樂(lè);;“新古典主義”在音樂(lè)中的不同表現(xiàn)[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年04期

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本文編號(hào)：342064