本文選取明代箏樂的傳承與傳播作為研究對象,以文獻學為基礎(chǔ),音樂史學為主導(dǎo),對明代箏樂的傳承場合和傳播區(qū)域兩個主要方面進行論述。文章不僅對明代箏樂傳承人的身份進行解讀,并對其傳承的場合進行類分,傳播的區(qū)域進行研究。在對明代箏演奏者的身份進行解讀的同時,還解析其背后制度以及動因,演奏場合、傳播區(qū)域與社會禮俗的關(guān)系,以期在明代音樂文化背景下結(jié)合其歷史階段的特點梳理出明代古箏傳承和傳播的發(fā)展脈絡(luò),改變既往以來因研究不足而認為明代箏樂衰微的認知。探析其傳承和傳播情況,在什么樣的場合下由誰而彈,起著什么樣的功能,并認識和理解其在社會、政治和禮俗文化中的特殊作用和整體意義。 

【文章來源】：中國音樂. 2018,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、明代箏人與箏樂傳承
    1. 宮廷王府中明代箏人的傳承
    2. 梨園教坊中明代箏人的傳承
    3. 官衙府署中明代箏人的傳承
    4. 秦樓楚館中明代箏人的傳承
    5. 燈船畫舫中明代箏人的傳承
    6. 茶樓酒肆中明代箏人的傳承
    7. 軍隊寺廟中明代箏人的傳承
二、明代箏樂傳播區(qū)域
    1. 南京
    2. 京師
    3. 山西
    4. 山東
    5. 河南
    6. 陜西
    7. 江西
    8. 湖廣
    9. 浙江
    1 0. 福建
    1 1. 廣東
    1 2. 云南


【參考文獻】：
期刊論文
[1]關(guān)注明代王府的音樂文化[J]. 項陽.  音樂研究. 2008(02)



本文編號：3377115