地域、文化與藝術(shù)三者合而共存、相輔相成。秦派二胡是秦地文化的組成部分,其音樂作品依托于當(dāng)?shù)刎S厚的音樂文化資源,受獨特的地理、文化渲染與審美趣味滲透,最終形成悲情音樂性格�！肚仫L(fēng)》創(chuàng)作于二十世紀八十年代,是秦派二胡傳承人金偉先生演出頻率最高,影響力最大的代表作之一。該曲采用秦地民間戲曲元素,借鑒并吸收當(dāng)?shù)貞蚯骱难葑嗉记?極大的豐富了二胡的表現(xiàn)力。文章以秦派二胡曲《秦風(fēng)》為切入點,深入挖掘秦地二胡蘊含的悲情審美,進而揭示秦地悲情審美與秦派二胡藝術(shù)之間內(nèi)在的聯(lián)系與規(guī)律。本文共分三章。第一章從《秦風(fēng)》音樂形態(tài)入手,首先從宏觀角度分析了《秦風(fēng)》的引子、尾聲和七個腔段,是循環(huán)式多段體腔調(diào)結(jié)構(gòu)。接著從微觀角度分析了苦音音列構(gòu)成的腔韻貫穿樂曲始終,fa和降si作為特性音,結(jié)合四度、七度跳進的音型,既突出了鮮明的地域風(fēng)情,又加強了音樂的夸張性和戲劇性效果,進而分析了二胡樂曲在悲情審美情境下秦地風(fēng)格的具體體現(xiàn)與應(yīng)用。第二章以《秦風(fēng)》的演奏技巧與風(fēng)格運用展開論述,從二胡表現(xiàn)手段入手,結(jié)合上文對作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行剖析,準確理解與掌握左右手演奏時的分寸感,突出秦地鮮明的地方風(fēng)格與作品中的悲情意蘊。第三章結(jié)合前... 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    (一)問題提出
    (二)研究對象
    (三)研究現(xiàn)狀
    (四)研究方法
        1.文獻研究法
        2.案例分析法
    (五)研究目的
一、《秦風(fēng)》音樂形態(tài)分析
    (一)《秦風(fēng)》腔音列特征分析
        1.第一部分——慢板
        2.第二部分——活潑的快板
    (二)《秦風(fēng)》西北地域音樂風(fēng)格的體現(xiàn)與應(yīng)用
        1.地域性典型腔音列
        2.語言聲調(diào)類腔音列
        3.《秦風(fēng)》腔音列的體現(xiàn)與運用
二、《秦風(fēng)》演奏技巧與風(fēng)格運用
    (一)左手技法的應(yīng)用
        1.揉弦
        2.滑音
        3.摟弦
    (二)右手技法的運用
        1.力度
        2.音樂語氣
三、從《秦風(fēng)》看秦派作品中的悲情韻味
    (一)秦地悲情韻味闡釋
        1.尚武精神——慷慨悲壯
        2.苦難精神——高亢悲涼
        3.憂患精神——悲憫挽歌
    (二)秦地悲情審美與秦派二胡
        1.秦地滋養(yǎng)下的秦派二胡發(fā)展概況
        2.秦地悲情審美視域下的秦派二胡
結(jié)語
參考文獻
附錄 音樂會節(jié)目單
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文及所獲獎項


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]秦腔音樂的悲劇成因——秦腔板胡演奏中的悲劇情境烘托[J]. 周偉.  戲曲藝術(shù). 2014(02)
[4]“秦派二胡”的形成與發(fā)展[J]. 魯日融.  交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報）. 2011(01)
[5]民族器樂地方派別的新景觀——從“秦派二胡”的生成與繁盛說起[J]. 喬建中.  人民音樂. 2010(10)
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博士論文
[1]區(qū)域文化視野中的“秦派民樂”創(chuàng)作研究[D]. 陸小璐.上海音樂學(xué)院 2013

碩士論文
[1]二胡曲《江河水》的美學(xué)意義與演奏技巧特征[D]. 李晨曦.天津音樂學(xué)院 2018
[2]秦腔風(fēng)格音樂中板胡演奏技巧的研究[D]. 張云雁.天津音樂學(xué)院 2016
[3]新世紀“秦派二胡”的現(xiàn)狀及發(fā)展[D]. 李宜聰.西安音樂學(xué)院 2016
[4]金偉秦派二胡創(chuàng)作及演奏[D]. 潘晨曦.西安音樂學(xué)院 2011



本文編號：3373155