近些年樂器行業(yè)發(fā)展很受矚目,不同風(fēng)格樂器層出不窮,然而鋼琴卻始終在樂器領(lǐng)域占據(jù)著重要位置,數(shù)百年間涌現(xiàn)出的鋼琴音樂家與音樂作品,也仍為音樂愛好者所津津樂道�，F(xiàn)專以埃里克·薩蒂為例,分析其鋼琴作品的語言風(fēng)格,并主要以其鋼琴組曲《吉姆諾佩迪亞舞曲》為例進(jìn)行具體說明,以便更加突顯其新穎的音樂風(fēng)格、獨(dú)特的和聲音色等。 

【文章來源】：遼寧科技學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,22(04)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
1 薩蒂其人
2 《吉姆諾佩迪亞舞曲》創(chuàng)作因緣
3 以《吉姆諾佩迪亞舞曲》說明薩蒂語言風(fēng)格
    3.1 靈活應(yīng)用中古調(diào)式
    3.2 表現(xiàn)形式清晰簡潔
4 總結(jié)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]談薩蒂鋼琴曲《裸體歌舞》整體技術(shù)的簡樸化[J]. 胡磊.  當(dāng)代音樂. 2019(07)
[2]薩蒂鋼琴作品《科諾索斯之歌》初探[J]. 林林.  音樂生活. 2018(03)
[3]薩蒂鋼琴音樂及其改編與接受——以三首《吉姆諾佩蒂亞舞曲》為例[J]. 耿蕾.  解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(02)
[4]埃里克·薩蒂音樂作品與其音樂觀的詮釋性分析——鋼琴作品3首《Sonneries de la Rose+Croix》的個(gè)案研究[J]. 胡昊彤.  北方音樂. 2017(01)
[5]探析薩蒂鋼琴作品的語言風(fēng)格[J]. 陳薇.  音樂時(shí)空. 2014(24)
[6]薩蒂早期鋼琴作品中重復(fù)手法的藝術(shù)特征[J]. 岳燕.  淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2009(02)
[7]薩蒂在20世紀(jì)的命運(yùn)——“薩蒂的價(jià)值”問題述評(píng)[J]. 劉瑾.  音樂研究. 2005(03)

博士論文
[1]論視域融合之下的早期十二音和聲[D]. 鄭曲曲.上海音樂學(xué)院 2019

碩士論文
[1]薩蒂《官僚小奏鳴曲》演奏分析[D]. 張愛時(shí).長春師范大學(xué) 2019



本文編號(hào)：3345777