發(fā)布時(shí)間：2021-08-16 12:21

　　<正>關(guān)于古琴形制的定型,目前學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為,在兩漢南北朝之間,之后唐朝的琴基本上就是今天琴的這個(gè)樣子了。兩漢及魏晉南北朝是一個(gè)不小的歷史跨度,古琴形制在這個(gè)時(shí)期是如何發(fā)展的?帶著這個(gè)疑問及個(gè)人對(duì)古琴生命史的興趣,筆者選擇古琴形制為研究對(duì)象,選擇具有特殊意義的魏晉南北朝這一歷 

【文章來源】：民族音樂. 2020,(04)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

南齊校書圖中的琴（吳釗、劉東升《中國音樂史略》）

此琴面板平直，底和面膠合在一起形成全箱式共鳴箱，琴首方正，項(xiàng)短肩聳，肩至焦尾為由寬到窄的長條形。從琴與人的比例關(guān)系來看，此琴長度當(dāng)與今琴無甚差別。圖2-2南山四皓彈琴局部放大圖（《南陽漢代畫像磚》）（《南陽漢代畫像磚》）

圖2-1鄧縣南朝四皓畫像磚圖2-1是河南鄧縣出土的南朝畫像磚。磚左側(cè)題“南山四皓”四個(gè)字，圖中四老披發(fā)長髯，赤足跽坐于山林之間，描繪他們悠閑自得的神情。他們當(dāng)為秦末避亂隱于商山的四位老人，其中右二人，一吹笙、一彈琴。圖中所彈之琴頭部已不甚清楚，從整體來看此琴同圖1一樣具有全箱式共鳴箱，面板平滑，適于按滑音。圖中彈琴者跪坐地上，置琴面前，左手做挑狀，右手按弦，神情悠然自得，似陶醉于悠揚(yáng)的琴聲之中。琴自肩部至腰部成橢圓形鳳翅，鳳翅之下收煞至焦尾（見文后彩圖）。另有南朝南山四皓畫像磚，


本文編號(hào)：3345664