<正>一、中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)海外傳播作品中的內(nèi)容與形式中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)海外傳播作品應(yīng)當(dāng)包括兩大部分,一是當(dāng)代中國(guó)人創(chuàng)作的具有鮮明中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的音樂(lè)作品;二是經(jīng)過(guò)當(dāng)代中國(guó)人詮釋、整理和改編的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品。關(guān)于中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)海外傳播作品中的內(nèi)容與形式問(wèn)題,我們贊同文藝?yán)碚摷彝瘧c炳教授的意見(jiàn):"首先是要明確解決這一問(wèn)題的前提,那就是文藝作品內(nèi)容與形式的不可分離性�！诟駹栒J(rèn)為:‘沒(méi)有無(wú) 

【文章來(lái)源】：音樂(lè)研究. 2018,(03)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：10 頁(yè)

【文章目錄】：
一、中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)海外傳播作品中的內(nèi)容與形式
二、內(nèi)容形式創(chuàng)新的方方面面
    (一) 立意新
        1.梁雷:多聲道環(huán)繞聲電子音樂(lè)組曲《聽(tīng)景》——聽(tīng)覺(jué)空間與視覺(jué)空間通透的意境
        2.鄭冰:二胡與弦樂(lè)協(xié)奏曲《對(duì)話》——“與昨天”“與今天”“與明天”
    (二) 結(jié)構(gòu)新
        1.溫德青:《上海開(kāi)篇》——在“展開(kāi)式變奏”所體現(xiàn)的“民族性”語(yǔ)境中說(shuō)自己
        2.王西麟:《鋼琴協(xié)奏曲》——鋼琴的線性織體形態(tài)探究
    (三) 旋律音高組織新
        1.賀綠汀:鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》——江南風(fēng)小曲旋律構(gòu)筑的田園音詩(shī) (9)
        2.楊立青:為中胡與交響樂(lè)隊(duì)而作的交響音詩(shī)《荒漠暮色》——對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)潤(rùn)腔運(yùn)用的探索
    (四) 多聲部音樂(lè)寫法新
        1.周龍音樂(lè)創(chuàng)作中的五聲縱合化和聲材料的結(jié)構(gòu)形態(tài)
        2.金湘合唱作品中的純五度復(fù)合和聲
    (五) 演奏技法新
    (六) 音色新
    (七) 綜合性創(chuàng)新
        1.何占豪、陳鋼:小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》
        2.譚盾:大提琴及多媒體交響協(xié)奏曲《地圖》


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]在后“民族性”語(yǔ)境中說(shuō)自己——聽(tīng)溫德青管弦樂(lè)作品集《上海開(kāi)篇》[J]. 李明月.  人民音樂(lè). 2018(01)
[2]論楊立青的《荒漠暮色》與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的潤(rùn)腔[J]. 唐榮.  音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2017(04)
[3]金湘合唱作品中的純五度復(fù)合和聲[J]. 魏揚(yáng).  音樂(lè)研究. 2017(06)
[4]周龍?jiān)缙趧?chuàng)作中五聲縱合化和聲材料的結(jié)構(gòu)形態(tài)[J]. 劉暢.  天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(03)
[5]線性的交響——王西麟《鋼琴協(xié)奏曲》中鋼琴的織體形態(tài)探析[J]. 許珊.  人民音樂(lè). 2017(08)
[6]時(shí)間的凝聚 音響的振發(fā)[J]. 梁雷.  人民音樂(lè). 2016(12)
[7]論文藝作品內(nèi)容與形式的辯證矛盾[J]. 童慶炳.  文藝?yán)碚撗芯? 1991(02)
[8]五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討[J]. 桑桐.  音樂(lè)藝術(shù). 1980(01)



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