發(fā)布時間：2021-07-26 17:37

　　中國傳統(tǒng)音樂在音階、和聲、調(diào)式調(diào)性等方面有其特有的民族性質(zhì),與西方音樂在風格上有著較大的差異。山西民歌屬于中國傳統(tǒng)民間音樂的一部分,根據(jù)山西民歌素材改編為鋼琴曲需要運用帶有民族特色的寫作技法,例如:旋律的發(fā)展,節(jié)奏節(jié)拍的運用,復(fù)調(diào)的寫作等。將山西民歌素材運用在鋼琴作品的創(chuàng)作中,對鋼琴音樂民族化起著關(guān)鍵作用,同時也是對山西民歌進行發(fā)揚與傳承的有效手段。本文分析的是山西民歌在鋼琴作品創(chuàng)作中的運用,全文總共分為三個部分,第一部分首先從山西民歌的類型和山西民歌的地形這兩個方面來介紹山西民歌的主要音樂風格特征,其次概述以山西民歌為素材改編創(chuàng)作的鋼琴作品。第二部分,重點從節(jié)奏節(jié)拍的變化、和聲的多樣性以及復(fù)調(diào)手法的寫作方法具體分析了山西民歌音樂元素在鋼琴作品創(chuàng)作中的運用。第三部分,筆者根據(jù)民歌《大紅公雞毛腿腿》進行了實際創(chuàng)作,將這首民歌改編創(chuàng)作為一首鋼琴作品。通過借鑒山西民歌素材在鋼琴作品中具體的作曲技法來論述在實際創(chuàng)作中的運用。 

【文章來源】：重慶師范大學(xué)重慶市

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
1 山西民歌素材對鋼琴作品創(chuàng)作的影響
    1.1 山西民歌的風格特點
        1.1.1 山西民歌的體裁分類及風格特點
        1.1.2 山西民歌的區(qū)域分布及風格特點
    1.2 山西民歌為素材的主要鋼琴作品
2 以山西民歌為素材的主要鋼琴作品創(chuàng)作分析
    2.1 節(jié)奏節(jié)拍的運用
    2.2 和聲的運用
        2.2.1 四五度疊置和弦的和聲運用
        2.2.2 二度疊置和弦的和聲運用
    2.3 復(fù)調(diào)手法的運用
3 山西民歌在鋼琴作品實際創(chuàng)作中的運用
    3.1 《大紅公雞毛腿腿》民歌簡介
    3.2 改編自《大紅公雞毛腿腿》的鋼琴作品分析
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論山西民歌的地域性風格特征[J]. 馬博.  北方音樂. 2018(12)
[2]山西民歌改編鋼琴曲的價值與實現(xiàn)路徑——以楊立青先生的藝術(shù)創(chuàng)作為中心[J]. 侯可心.  戲劇之家. 2018(10)
[3]鋼琴作曲技法的民族化研究[J]. 趙慶華.  黃河之聲. 2017(19)
[4]山西民歌改編合唱曲《打酸棗》作曲技法分析[J]. 季超.  黃河之聲. 2017(01)
[5]山西民歌的古箏創(chuàng)編研究[J]. 陳娟,劉舒明.  音樂創(chuàng)作. 2017(01)
[6]山西民歌的地域特征與生成背景[J]. 陳甜.  山西檔案. 2016(01)
[7]值得關(guān)注的現(xiàn)象:從“民族化”到“娛樂化”——以50年來我國作曲家根據(jù)山西民歌改編創(chuàng)作的鋼琴作品為例[J]. 高紅姣,趙桂珍.  音樂創(chuàng)作. 2015(11)
[8]淺談改編民歌《繡荷包》[J]. 潘勛.  音樂創(chuàng)作. 2015(07)
[9]淺析山西民歌山曲的藝術(shù)特征[J]. 張灝.  戲劇之家. 2015(12)
[10]淺析山西民歌中偏音的使用[J]. 楊功彥.  黃河之聲. 2014(13)

碩士論文
[1]楊立青《九首山西民歌主題鋼琴曲》解析[D]. 邊青楠.中北大學(xué) 2018
[2]楊立青《九首山西民歌主題鋼琴曲》五聲性和聲技法研究[D]. 石曉萌.燕山大學(xué) 2017
[3]山西定襄民歌《大紅公雞毛腿腿》的民族特色及演唱體會[D]. 郭常路.聊城大學(xué) 2017
[4]論以山西民歌素材創(chuàng)作的鋼琴作品《太行春秋》[D]. 田陽.哈爾濱師范大學(xué) 2016
[5]楊立青《九首山西民歌主題鋼琴曲》創(chuàng)作分析[D]. 張晚霞.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2015
[6]山西民歌調(diào)式研究[D]. 李苗苗.山西大學(xué) 2011
[7]山西民歌的音樂技術(shù)現(xiàn)象探究[D]. 苗茂林.陜西師范大學(xué) 2010



本文編號：3304031