文章以梁茂春《音樂(lè)史的邊角》為切入點(diǎn),從史學(xué)觀念、史學(xué)方法兩個(gè)理論與實(shí)踐層面對(duì)梁茂春的史學(xué)理論成果進(jìn)行探析,并在此基礎(chǔ)上對(duì)其史學(xué)研究中所體現(xiàn)的研究方法、研究視野、行文風(fēng)格、寫(xiě)作情懷等史學(xué)理論問(wèn)題進(jìn)行闡述。從史學(xué)觀念而言,他對(duì)還原歷史的堅(jiān)守及其歷史觀念的嬗變體現(xiàn)了多元的治史觀念;從史學(xué)方法而言,他嚴(yán)格恪守史料第一性、史實(shí)第一性的搜集原則,體現(xiàn)了科學(xué)的治史方法;從研究視角、研究方法、行文風(fēng)格、寫(xiě)作情懷而言,體現(xiàn)出成熟的史學(xué)風(fēng)格。 

【文章來(lái)源】：星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2019,(01)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：10 頁(yè)

【文章目錄】：
一、史學(xué)觀念
    (一) 歷史觀的堅(jiān)守
        1. 還原歷史原貌
        2. 填補(bǔ)歷史空白
    (二) 歷史觀的嬗變
        1. 從主流歷史向支流轉(zhuǎn)變
        2. 從中心人物向邊角人物轉(zhuǎn)變
二、史學(xué)方法
    (一) 史料搜集
        1. 史料第一性原則
        2. 史實(shí)第一性原則
    (二) 史料分析
        1. 比較法
        2. 搜集排比法
        3. 實(shí)證法
        4. 形態(tài)分析法
三、獨(dú)特視角
    (一) 研究方法的特殊性
    (二) 行文風(fēng)格的特殊性
    (三) 寫(xiě)作情懷的特殊性
    (四) 研究視野的特殊性
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代音樂(lè)史研究的多元史觀與普適性原則[J]. 居其宏.  音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2014(03)
[2]“口述音樂(lè)史”漫議[J]. 梁茂春.  福建藝術(shù). 2014(04)
[3]歷史本體論與中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代音樂(lè)史研究[J]. 居其宏.  音樂(lè)研究. 2014(03)
[4]百年大寫(xiě)意——評(píng)梁茂春《百年音樂(lè)之聲》[J]. 石一冰.  黃鐘（中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2005(01)
[5]納世紀(jì)之百川 坦真誠(chéng)之灼見(jiàn)——評(píng)梁茂春先生著《百年音樂(lè)之聲》[J]. 張曉農(nóng).  中國(guó)音樂(lè)學(xué). 2003(03)
[6]重寫(xiě)音樂(lè)史——一個(gè)永恒的話題[J]. 梁茂春.  黃鐘（中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2002(03)
[7]一本有史有論的佳作─—讀梁茂春《中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)》[J]. 于林青.  中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 1995(03)
[8]“我追求直言的批評(píng)”—梁茂春訪談錄[J]. 張?zhí)K琴.  音樂(lè)學(xué)習(xí)與研究. 1988(03)
[9]音樂(lè)歷史觀及研究模式的求證[J]. 田可文.  黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 1987(03)



本文編號(hào)：3280426