譚小麟先生的藝術(shù)歌曲力圖擺脫浪漫派與印象派過分強調(diào)感情和色彩的影響，以及歐洲傳統(tǒng)音樂以大小調(diào)功能和聲體系為主的調(diào)式風格束縛，以達到根據(jù)內(nèi)容的要求自由運用樂音、節(jié)拍、節(jié)奏以及各種層次不同的線條的結(jié)合，使音樂的各因素都能按作者所要求的邏輯結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)，形成一個極為嚴密、精煉的藝術(shù)整體。譚小麟把最大的努力傾注于運用二十世紀現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的新材料和新技術(shù)上，寫出具有中國民族神韻和風貌的、內(nèi)涵豐富的藝術(shù)歌曲。作為“中國現(xiàn)代音樂”的先驅(qū)者和奠基人，譚小麟先生及其作品對“中國現(xiàn)代音樂”的影響無疑是深遠的。他的音樂作品中的現(xiàn)代性和民族性也在音樂創(chuàng)作上為后人打開了一道通往“中國現(xiàn)代音樂”的大門。 

【文章來源】：上海大學上海市 211工程院校

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
緒論
    一、 研究目的
    二、 研究意義
    三、 國內(nèi)研究概況
    四、 論文的主要研究內(nèi)容
    五、 研究難點
第一章 譚小麟的生平及其作品
    第一節(jié) 譚小麟生平
    第二節(jié) 譚小麟的作品及其學生的評價
        一、 譚小麟的作品
        二、 其學生的評價
第二章 譚小麟藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征
    第一節(jié) 譚小麟藝術(shù)歌曲的題材特點
        一、 “愛情”題材
        二、 “歷史”題材
    第二節(jié) 譚小麟藝術(shù)歌曲演唱中“民族性”的表達
        一、 《自君之出矣》
        二、 《彭浪磯》
    第三節(jié) 譚小麟藝術(shù)歌曲演唱中“現(xiàn)代性”的運用
        一、 和聲運用中的“現(xiàn)代性”
        二、 結(jié)構(gòu)、節(jié)奏以及調(diào)性中的“現(xiàn)代性”
    第四節(jié) 譚小麟藝術(shù)歌曲的音樂表現(xiàn)風格
第三章 譚小麟藝術(shù)歌曲的演唱特色
    第一節(jié) 藝術(shù)歌曲的詮釋
    第二節(jié) 譚小麟藝術(shù)歌曲的演唱技巧
        一、 “詩律”、“樂律”和“吟頌調(diào)”
        二、 “一氣呵成”的表情總體觀
        三、 “細膩婉轉(zhuǎn)”的表情細節(jié)觀
        四、 其它表情分析
        五、 把握分寸,切忌過猶不及
    第三節(jié) 譚小麟藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏
    第四節(jié) 譚小麟藝術(shù)歌曲的演唱風格
        一、 無調(diào)性的演繹風格
        二、 古曲吟誦的演繹風格
        三、 室內(nèi)樂的演繹風格
結(jié)論
作者在攻讀碩士學位期間公開發(fā)表的論文
參考文獻


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]試論譚小麟藝術(shù)歌曲的風格特征[J]. 翁曉宇.  福建論壇(人文社會科學版). 2008(S2)
[3]譚小麟聲樂作品的藝術(shù)特色[J]. 付曉玲.  民族藝術(shù)研究. 2006(04)
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[6]譚小麟藝術(shù)歌曲《彭浪磯》的創(chuàng)作風格[J]. 張麗娟.  吉林藝術(shù)學院學報. 2002(01)
[7]在中西音樂文化交融下本世紀上半葉的中國新音樂（中）[J]. 汪毓和.  中央音樂學院學報. 1995(03)
[8]西方現(xiàn)代作曲技法的第一次輸入與回應[J]. 王震亞.  音樂藝術(shù). 1993(02)
[9]譚小麟創(chuàng)作中的現(xiàn)代技法[J]. 于蘇賢.  音樂研究. 1990(03)
[10]譚小麟藝術(shù)歌曲的和聲[J]. 羅忠镕.  音樂藝術(shù). 1989(03)



本文編號：3056075