發(fā)布時(shí)間：2021-02-15 18:54

　　二胡音樂創(chuàng)作自1915年以來已歷經(jīng)近百年，本文旨在通過對(duì)不同階段代表性的二胡作品進(jìn)行解析，總結(jié)出二胡音樂創(chuàng)作中的規(guī)律性藝術(shù)特征，并結(jié)合社會(huì)歷史的發(fā)展，從學(xué)理層面將近百年的二胡音樂創(chuàng)作劃分為“三個(gè)時(shí)期”，即：第一時(shí)期——初創(chuàng)時(shí)期（1915—1949），第二時(shí)期——發(fā)展時(shí)期（1950—1979），第三時(shí)期——繁榮時(shí)期（1980—2000）。并進(jìn)一步將其概括為“兩種特性”，即1980年以前的“寫實(shí)性”、1980年以后的“寫意性”。 三個(gè)時(shí)期的二胡音樂創(chuàng)作各具特征：初創(chuàng)時(shí)期的單一性，表現(xiàn)在憂傷性現(xiàn)實(shí)題材，小型獨(dú)奏曲體裁，單一的調(diào)性布局，簡約的中西兼容技法等方面；發(fā)展時(shí)期的二元性，表現(xiàn)在歌頌性現(xiàn)實(shí)題材、強(qiáng)烈的地域性風(fēng)格、中小型獨(dú)奏曲并存等方面；繁榮時(shí)期的多元性，表現(xiàn)在廣泛的題材、多樣的體裁、創(chuàng)作技法的多元并存等方面。 三個(gè)時(shí)期的二胡音樂創(chuàng)作雖各具階段性特征，但其中又有著內(nèi)在的承接性，充分地展示了20世紀(jì)二胡音樂創(chuàng)作從萌芽、發(fā)生、發(fā)展到繁榮的嬗變過程。這個(gè)過程不僅僅是藝術(shù)自身的一種發(fā)展，并且很大程度上受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)生態(tài)環(huán)境、文化生態(tài)環(huán)境等多種客觀因素的制約和影響。 

【文章來源】：福建師范大學(xué)福建省

【文章頁數(shù)】：90 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
中文文摘
第1章 緒論
    1.1 二胡發(fā)展概述
    1.2 研究的動(dòng)機(jī)、目的及其意義
    1.3 文獻(xiàn)回顧與總結(jié)
        1.3.1 微觀研究
        1.3.2 宏觀研究
    1.4 研究的方法
        1.4.1 文獻(xiàn)法
        1.4.2 訪談法
        1.4.3 調(diào)查法
        1.4.4 歷史法
    1.5 研究的難點(diǎn)
第2章 二胡音樂創(chuàng)作的初創(chuàng)時(shí)期（1915—1949）
    2.1 二胡音樂創(chuàng)作概述
        2.1.1 劉天華二胡音樂創(chuàng)作
        2.1.2 華彥鈞二胡音樂創(chuàng)作
        2.1.3 其他二胡音樂創(chuàng)作
    2.2 二胡音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征
        2.2.1 題材及主題思想——憂傷性
        2.2.2 創(chuàng)作技法——簡約性
    2.3 小結(jié)
第3章 二胡音樂創(chuàng)作的發(fā)展時(shí)期（1950—1979）
    3.1 二胡音樂創(chuàng)作概述
        3.1.1 第一階段（1950—1966）
        3.1.2 第二階段（1966—1976）
        3.1.3 第三階段（1976—1979）
    3.2 二胡音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征
        3.2.1 題材與主題思想——歌頌性
        3.2.2 音樂語言——地方風(fēng)格性
        3.2.3 創(chuàng)作技法——二元性
    3.3 小結(jié)
第4章 二胡音樂創(chuàng)作的繁榮時(shí)期（1980—2000）
    4.1 二胡音樂創(chuàng)作概述
        4.1.1 80年代二胡音樂創(chuàng)作
        4.1.2 90年代二胡音樂創(chuàng)作
    4.2 二胡音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征
        4.2.1 創(chuàng)作題材——以傳統(tǒng)文學(xué)為主的多元并存
        4.2.2 創(chuàng)作體裁——以協(xié)奏曲為主的多元并存
        4.2.3 創(chuàng)作技法——以傳統(tǒng)技法為主的多元并存
        4.2.4 作品規(guī)�！源笮妥髌窞橹鞯亩嘣⒋�
        4.2.5 創(chuàng)作主體——以中國作曲家為主的多元并存
    4.3 小結(jié)
結(jié)論
附錄
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果
致謝
個(gè)人簡歷
福建師范大學(xué)學(xué)位論文使用授權(quán)聲明


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]20世紀(jì)末二胡音樂及其演奏技巧的新發(fā)展[J]. 卜曉妹.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(01)
[3]奚琴、嵇琴、胡琴名實(shí)考論[J]. 李葆嘉,岳峰.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(01)
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[6]從秦地戲曲音樂論秦派二胡曲的風(fēng)格[J]. 牛苗苗.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2000(04)
[7]劉天華后期的音樂活動(dòng)(下)[J]. 劉北茂,育輝.  人民音樂. 2000(12)
[8]陜西風(fēng)格胡琴曲的潤腔藝術(shù)[J]. 孫怡.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2000(04)
[9]劉天華后期的音樂活動(dòng)(上)[J]. 劉北茂,育輝.  人民音樂. 2000(11)
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碩士論文
[1]建國以來二胡音樂的初步研究[D]. 張曉娟.福建師范大學(xué) 2005
[2]二胡樂曲創(chuàng)作發(fā)展脈絡(luò)及展望[D]. 萬欣.首都師范大學(xué) 2004
[3]二胡協(xié)奏曲《長城隨想》解析及其演奏處理[D]. 李榮芝.首都師范大學(xué) 2004
[4]劉天華二胡教學(xué)活動(dòng)的初步研究[D]. 許葉蓁.福建師范大學(xué) 2004



本文編號(hào)：3035371