<正>按年紀(jì)和師承,溫德青該被歸入在改革開放浪潮下成為中流砥柱的中國作曲家"第五代"。在這個作曲家群體中,他似乎屬于"大器晚成"。在1992年赴日內(nèi)瓦音樂學(xué)院深造的前一年,譚盾、陳其鋼、郭文景和許舒亞等已經(jīng)把作品帶到荷蘭,那是中國"新潮音樂"第一次以一種羽翼漸豐的風(fēng)格話語的面貌呈現(xiàn)在歐洲大陸。深藏在這些聲音背后 

【文章來源】：人民音樂. 2018,(01)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【參考文獻】：
期刊論文
[1]“讓自己的音樂與民間音樂融為一體”（上）——對貝里奧《民歌》改編、配器技巧與藝術(shù)高度的探究[J]. 溫德青.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2014(01)
[2]民族性與文化身份認(rèn)同——當(dāng)今中國作曲家思想焦點研究之二[J]. 宋瑾.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2010(01)
[3]中性化:后西方化時代的趨勢（引論）——關(guān)于多元音樂文化新樣態(tài)的預(yù)測[J]. 宋瑾.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報. 2006(03)
[4]談溫德青室內(nèi)歌劇《賭命》[J]. 宋瑾.  藝術(shù)評論. 2004(02)



本文編號：3024326