作曲家姚敏（1917～1967）成名于上海,戰(zhàn)后移居香港,創(chuàng)作能量達(dá)到高峰,成為香港流行歌曲及電影音樂(lè)的巨擘。陳蝶衣（1907～2007）的詞、姚敏的曲,及妹妹姚莉（1922～）的演唱,人稱(chēng)"鐵三角",幾乎就是商業(yè)行銷(xiāo)的保證。作者以姚敏及他參與創(chuàng)作的20世紀(jì)五六十年代香港歌舞片為研究對(duì)象,由此觀察香港如何承襲、延續(xù),并改進(jìn)上海流行歌曲,如何在歌舞片中積累新的傳播動(dòng)能,形成新的經(jīng)典,從而將20世紀(jì)五六十年代的香港形塑為海外華語(yǔ)流行歌曲的重鎮(zhèn)。文章以《桃花江》《郎如春日風(fēng)》《桃李爭(zhēng)春》《龍翔鳳舞》等多部歌舞片為例,片中大量的"舊曲新題""舊曲新詞""舊曲新編""舊曲新舞"手法,不但使得上海老歌經(jīng)典化,也為舊曲賦予新的時(shí)代意義。這是一個(gè)流行歌曲典范生成與轉(zhuǎn)移的事例,姚敏側(cè)身其中,可謂居功厥偉。2017年是姚敏百歲冥誕,也是他逝世50周年,文章梳理姚敏音樂(lè)事業(yè)最輝煌的一個(gè)段落,應(yīng)該是對(duì)這位匆匆辭世的一代大家最好的紀(jì)念。作者整理《舊曲新題——以上海歌曲為名的香港歌舞電影表》《姚敏20世紀(jì)五六十年代歌舞電影表》值得特別留意。 

【文章來(lái)源】：音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018,(03)北大核心CSSCI

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《龍翔鳳舞》片中改編嚴(yán)華黎錦暉《毛毛雨》為傘舞(

2018年第3期《好地方》的滬上余音音樂(lè)藝術(shù)﹃音樂(lè)上海學(xué)﹄專(zhuān)題研究86圖5《龍翔鳳舞》片中改編嚴(yán)華《賣(mài)雜貨》為加力騷舞(左)，黎錦暉《毛毛雨》為傘舞(右)。沈冬由電影擷圖圖6《龍翔鳳舞》片中改編任光《漁光曲》為捕魚(yú)舞(左)，劉雪庵《何日君再來(lái)》為探戈(右)。沈冬由電影擷圖其三，結(jié)合舞蹈來(lái)看，姚敏對(duì)于14首歌曲的改編，也有令人驚艷之處。《毛毛雨》原曲由黎明暉演唱，其歌聲被魯迅形容為“絞死貓兒似的”，⑩在電影里，李湄、張仲文的歌聲一變而為溫暖沉著，速度略放慢，顯得悠游舒緩，身著藍(lán)、橘西式套裝的姐妹，撐著和衣服顏色相同的傘，在公園小徑上且歌且舞。這樣雨中撐傘的舞蹈，識(shí)者立刻想到了1952年電影《萬(wàn)花嬉春》(Singin'intheRain)里GeneKelly經(jīng)典的雨中舞蹈，《毛毛雨》不像《萬(wàn)花嬉春》那樣熱力四射，而顯得一派都會(huì)女性的優(yōu)雅。《漁光曲》負(fù)載了中國(guó)底層人民對(duì)于官員富紳的強(qiáng)烈批判，原曲王人美嬌嫩的歌聲里蘊(yùn)藏著悲慟;電影則完全抽離了原先的政治意識(shí)和批判脈絡(luò)，變成捕魚(yú)之舞，眾多舞者以海濱、漁船、漁網(wǎng)、夕照、水波為背景，女聲及合唱緩聲而歌，幾乎營(yíng)造出與世隔絕的小漁村風(fēng)光。姚敏把原本的4/4拍子改為3拍子，配合了編曲的和聲與強(qiáng)拍，仿佛是海浪一波又一波，縈回拍岸，搖曳生姿。導(dǎo)演非常技巧地將歌曲內(nèi)容化作舞蹈(《毛毛雨》→雨中傘舞;《漁光曲》→捕魚(yú)舞)，姚敏的編曲也完全能強(qiáng)化舞蹈想要表達(dá)的涵義。?瑏瑡《何日君再來(lái)》由身著黑色露肩晚禮服的張仲文

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]影像的歌舞敘事:歌舞片論[J]. 藍(lán)凡.  文化藝術(shù)研究. 2010(01)



本文編號(hào)：3021528