塔魯斯金《牛津西方音樂史·十九世紀(jì)音樂》沿襲其一貫的治學(xué)方法——將音樂研究放置在更廣闊的社會(huì)歷史語(yǔ)境中,以鞭辟入里的文字勾勒出十九世紀(jì)紛繁的歷史—音樂文脈,并從中激發(fā)出驚人的洞見。本文從塔魯斯金對(duì)布魯克納《第七交響曲》慢樂章引人矚目的重點(diǎn)敘述入手,繼而追問他將布魯克納放置在第十四章"交響曲走向（超越）民族化"[The Symphony Goes （Inter） National]的用意為何,布魯克納又在哪些層次上與民族性有所勾連。隨后擴(kuò)大視角至塔魯斯金在整卷《十九世紀(jì)音樂》中對(duì)于十九世紀(jì)"民族主義"及相關(guān)概念的多次闡述,考察并梳理其中提及的民族性、種族主義、德奧民族身份認(rèn)同等話題。最后結(jié)合其他史料及文獻(xiàn),推測(cè)并論證塔魯斯金僅以章節(jié)標(biāo)題暗示、但行文中未詳細(xì)闡述的話題:布魯克納矗立于德奧民族主義之中,但呈現(xiàn)出超越性姿態(tài)。 

【文章來源】：天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2018,(04)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：14 頁(yè)


本文編號(hào)：3001743