變格進(jìn)行是十九世紀(jì)作曲家著力探索與開發(fā)的和聲語言之一,這種探索過程與歐洲各國民族意識的覺醒以及民族樂派的崛起有關(guān)。十九世紀(jì)的俄羅斯作曲家正是這樣一個令人矚目的創(chuàng)作群體,他們繼承俄羅斯優(yōu)秀的音樂文化傳統(tǒng),把專業(yè)作曲技術(shù)與民族民間音樂元素有機(jī)地融合為一體,通過他們天才的創(chuàng)作,使俄羅斯音樂聞名于世。本文基于傳統(tǒng)和聲學(xué)的理論,以十九世紀(jì)俄羅斯作曲家的音樂作品為研究對象,以構(gòu)成其作品的和聲技法為研究內(nèi)容,以和聲運用中的變格進(jìn)行為切入點,分別從“十九世紀(jì)俄羅斯民族樂派與民間音樂”、“以下屬音為低音的變格進(jìn)行技巧”、“以下屬和弦其它音為低音的變格進(jìn)行技巧”、“九首俄羅斯作曲家作品中和聲變格進(jìn)行技巧的運用特點”四個章節(jié),通過分析、研究、概括、提煉,來深入探究十九世紀(jì)俄羅斯作曲家創(chuàng)作中運用和聲變格進(jìn)行的技術(shù)要點、分類,及運用特點。全文包含對俄羅斯民間音樂中變格進(jìn)行旋法的研究；民間音樂對作曲家創(chuàng)作風(fēng)格、乃至和聲手法影響的研究；對運用以下屬音為低音、以及下屬和弦其它音為低音的各類變格進(jìn)行技巧(包括自然音體系、變化音體系、在主調(diào)或在副調(diào)等方面)的研究,對變格進(jìn)行運用特點的研究等等；最終通過綜合分析九位俄羅斯重... 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：111 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
緒論
第一章 十九世紀(jì)俄羅斯民族樂派與民間音樂
    第一節(jié) 十九世紀(jì)俄羅斯民族樂派的形成
        一、 十九世紀(jì)俄羅斯社會的政治、經(jīng)濟(jì)與文化概況
        二、 音樂創(chuàng)作中民族意識的覺醒與民族樂派的形成
    第二節(jié) 俄羅斯民間音樂中的變格進(jìn)行因素
        一、 自然小調(diào)民歌中的變格進(jìn)行因素
        二、 多利亞調(diào)式民歌中的變格進(jìn)行因素
        三、 混合利底亞調(diào)式民歌中的變格進(jìn)行因素
        四、 弗里幾亞調(diào)式民歌中的變格進(jìn)行因素
        五、 自然大調(diào)民歌中的變格進(jìn)行因素
    第三節(jié) 民間音樂與作曲家的和聲風(fēng)格
        一、 作曲家創(chuàng)作中對民間音樂的引用
        二、 民間音樂對作曲家和聲運用的影響
第二章 運用“以下屬音為低音”的變格進(jìn)行技巧
    第一節(jié) 運用自然音體系下屬功能和弦的典型變格進(jìn)行
        一、 運用下屬正三和弦或七和弦的變格進(jìn)行
        二、 運用下屬副三和弦或副七和弦的變格進(jìn)行
    第二節(jié) 運用自然音體系其它功能和弦的特殊變格進(jìn)行
        一、 運用導(dǎo)七和弦第二轉(zhuǎn)位的特殊變格進(jìn)行
        二、 運用屬七和弦第三轉(zhuǎn)位的特殊變格進(jìn)行
    第三節(jié) 運用變化音體系和弦的變格進(jìn)行
        一、 運用拿波里六和弦的變格進(jìn)行
        二、 運用升高根音的Ⅱ級五六和弦的變格進(jìn)行
        三、 運用平行調(diào)關(guān)系交替的下屬功能和弦的變格進(jìn)行
    第四節(jié) 以“下屬音”為低音的變格進(jìn)行的幾種主要用法
        一、 作為主題調(diào)性陳述的基本和聲進(jìn)行的用法
        二、 作為主題調(diào)性陳述的對比和聲進(jìn)行的用法
        三、 作為音樂發(fā)展中和聲模進(jìn)的基本模式的用法
        四、 作為樂段開放式收束的用法
        五、 作為補充終止鞏固調(diào)性的用法
第三章 運用“以下屬和弦其它音為低音”的變格進(jìn)行技巧
    第一節(jié) 運用以下屬和弦三音（音階Ⅵ級音）為低音的變格進(jìn)行
        一、 運用以音階Ⅵ級音為低音的下屬功能組和弦的變格進(jìn)行
        二、 運用以音階Ⅵ級音為低音的屬功能組和弦的特殊變格進(jìn)行
        三、 運用以音階Ⅵ級音為低音的重屬功能組和弦的特殊變格進(jìn)行
        四、 運用以音階Ⅵ級音為低音的平行調(diào)關(guān)系交替的特殊變格進(jìn)行
    第二節(jié) 運用以下屬和弦五音（音階主音）為低音的變格進(jìn)行
        一、 運用以音階主音為低音的下屬功能組和弦的變格進(jìn)行
        二、 運用以音階主音為低音的重屬功能組和弦的特殊變格進(jìn)行
    第三節(jié) 運用以其它音級為低音的變格（或特殊變格）進(jìn)行
    第四節(jié) 以下屬和弦其它音為低音的變格進(jìn)行的幾種主要用法
        一、 作為主題或樂曲終止中平穩(wěn)流動型低音的變格進(jìn)行用法
        二、 作為主題內(nèi)部平穩(wěn)流動型低音的變格進(jìn)行用法
        三、 作為低聲部主音持續(xù)時輔助性和弦的用法
第四章 九首俄羅斯作曲家作品中和聲變格進(jìn)行技巧的運用特點
    第一節(jié) 格林卡歌曲《安慰》和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
    第二節(jié) 柴科夫斯基《一月—爐邊》和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
    第三節(jié) 穆索爾斯基《基輔的城門》和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
    第四節(jié) 里姆斯基·科薩科夫《小歌》和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
    第五節(jié) 鮑羅丁《在中亞細(xì)亞草原》和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
    第六節(jié) 巴拉基列夫《云雀》和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
    第七節(jié) 阿連斯基《鋼琴前奏曲》第24首和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
    第八節(jié) 里亞多夫《搖籃曲》和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
    第九節(jié) 拉赫瑪尼諾夫《我等待你》和聲變格進(jìn)行運用的主要特點
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
    （一） 著作
    （二） 論文
附錄：樂譜分析與譜例應(yīng)用總匯
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]和聲發(fā)展的歷史繼承性[J]. 吳式鍇.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1980(01)



本文編號：2943744