隨著中國社會經(jīng)濟實現(xiàn)突破性的繁榮和發(fā)展,女性的社會地位得到了迅速的改善地位也隨之越來越被重視。女性形象的藝術(shù)研究已經(jīng)開始成為中國音樂研究的新切入點。音樂作品創(chuàng)作中表現(xiàn)女性藝術(shù)形象和特征的研究也開始隨之增多。二胡是中國最具代表性的傳統(tǒng)樂曲,它的結(jié)構(gòu)雖簡單但在演奏技巧上豐富多樣,特別是在表達人物情感和演奏技巧方面有了突破性的發(fā)展。二胡的音色和韻味能夠表現(xiàn)出一種秀麗和潤的女性形象特點,但是對于二胡這種獨具特色的形象特點來看,對女性形象的深入研究還存在空白,前人對于二胡女性作品的研究,只是通過作品中淺顯的演奏技巧、節(jié)奏調(diào)性和地方風俗特色特點來分析作品的演奏內(nèi)涵,而涉及到作品中女性內(nèi)心情感的表達和審美圍繞作品中淺顯的意境或者力度記號和感情標注來表達。故本論文針對當下二胡作品中女性形象的深入剖析和內(nèi)心情感表述所存在的問題通過對三個歷史時期二胡作品中女性形象的發(fā)展背景、作品和演奏技法來進行深入的探索研究從而總結(jié)出關(guān)于二胡作品中有關(guān)女性人物的題材,然后進行代表性的曲目的分析,最后得出二胡作品創(chuàng)作中的女性形象的特征和表現(xiàn)手法。本文共分成四個章節(jié):第一部分緒論主要對本研究中二胡作品中的女性形象特征的研究目... 

【文章來源】：江西師范大學江西省

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 研究目的及意義
        1.1.1 研究目的
        1.1.2 研究意義
    1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀:
        1.2.2 國外研究現(xiàn)狀
2 二胡女性藝術(shù)形象在不同階段的發(fā)展
    2.1 初期階段（1924-1949 年）
        2.1.1 背景
        2.1.2 關(guān)于女性題材的曲目
        2.1.3 創(chuàng)作特點
    2.2 發(fā)展階段（1950-1979 年）
        2.2.1 背景
        2.2.2 關(guān)于女性題材的曲目
        2.2.3 創(chuàng)作特點
    2.3 繁榮時期（1980-2000 年）
        2.3.1 背景
        2.3.2 關(guān)于女性題材的曲目
        2.3.3 創(chuàng)作特點
3 二胡作品中的女性形象分析
    3.1 二胡作品中女性形象題材的分類
        3.1.1 以民間傳說故事為創(chuàng)作題材
        3.1.2 以文學作品為創(chuàng)作題材:
        3.1.3 以歷史人物為創(chuàng)作題材
    3.2 代表作品以民間傳說故事的女性形象
        3.2.1 《江河水》創(chuàng)作背景
            3.2.1.1 作曲家介紹
            3.2.1.2 作品介紹
        3.2.2 作品的曲式結(jié)構(gòu)分析
        3.2.3 作品的演奏技法分析
            3.2.3.1 揉弦
            3.2.3.2 滑音
    3.3 代表作品中文學作品的女性形象
        3.3.1 《新婚別》創(chuàng)作背景
            3.3.1.1 作曲家介紹
            3.3.1.2 作品介紹
        3.3.2 作品的曲式結(jié)構(gòu)分析
        3.3.3 《新婚別》演奏技法分析
            3.3.3.1 揉弦
            3.3.3.2 滑音
            3.3.3.3 顫音
            3.3.3.4 運弓及情感處理
    3.4 代表作品中歷史人物的女性形象
        3.4.1 《洪湖主題隨想曲》創(chuàng)作背景
            3.4.1.1 作曲家介紹
        3.4.2 作品的曲式結(jié)構(gòu)分析
        3.4.3 《洪湖主題隨想曲》演奏技法分析
            3.4.3.1 揉弦
            3.4.3.2 滑音
            3.4.3.3 裝飾音
            3.4.3.4 運弓及情感處理
    3.5 代表作品中“光明的象征——彩衣姑娘”的女性形象
        3.5.1 《火—彩衣姑娘》創(chuàng)作背景
            3.5.1.1 《火—彩衣姑娘》作曲家介紹
            3.5.1.2 《火—彩衣姑娘》作品介紹
        3.5.2 《火—彩衣姑娘》的曲式結(jié)構(gòu)分析
        3.5.3 《火—彩衣姑娘》演奏技法分析
            3.5.3.1 揉弦與滑音
            3.5.3.2 裝飾音（顫音、波音）
            3.5.3.3 節(jié)奏（八度跳進、三連音、撥弦、切分節(jié)奏）
            3.5.3.4 運弓及情感處理
4 二胡作品中女性表現(xiàn)手法與美學思想
    4.1 創(chuàng)作背景
    4.2 結(jié)構(gòu)特征與調(diào)式調(diào)性
    4.3 演奏技法的表現(xiàn)
        4.3.1 揉弦
        4.3.2 滑音、裝飾音
        4.3.3 運弓與情感表現(xiàn)
    4.4 美學思想
        4.4.1 陰柔美
        4.4.2 悲情美
5 結(jié)語
參考文獻
致謝
在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況



本文編號：2943311