本文關(guān)鍵詞：貝多芬《小提琴鋼琴奏鳴曲“克洛采”》的重奏協(xié)作以及鋼琴聲部的分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：目的：本文的主要內(nèi)容是討論貝多芬的《小提琴與鋼琴奏鳴曲“克洛采”》的相關(guān)問(wèn)題。 結(jié)構(gòu)：本論文分為五個(gè)章節(jié)。第一章為緒論,對(duì)目前國(guó)內(nèi)的研究現(xiàn)狀、筆者本文的研究目的及意義進(jìn)行說(shuō)明。第二章是對(duì)《“克洛采”奏鳴曲》創(chuàng)作背景的介紹以及作品的基本音樂(lè)分析。這一章主要介紹作者生活的時(shí)代背景與作品的創(chuàng)作過(guò)程,并對(duì)作品大概情況做出介紹。第三章是對(duì)《“克洛采”奏鳴曲》重奏協(xié)作進(jìn)行分析。這個(gè)章節(jié)從音響資料的演奏版本入手,分析鋼琴與小提琴的相互關(guān)系。說(shuō)明兩件樂(lè)器演奏之間的聯(lián)系。第四章,第五章對(duì)作品的鋼琴聲部做獨(dú)立的分析。主要從鋼琴的技巧,演奏時(shí)要注意的音響效果做了分析。目的是使演奏者了解鋼琴在作品中的重要性以及如何演奏好鋼琴。最后,對(duì)整個(gè)論文做出結(jié)語(yǔ)。 論文的研究意義是希望讀者與作品的演奏者能夠認(rèn)識(shí)到,貝多芬創(chuàng)作的小提琴與鋼琴奏鳴曲,是典型二重奏作品,作品中鋼琴聲部有著與小提琴聲部同等重要的地位。鋼琴聲部不是為伴奏而創(chuàng)作的,而是作曲家整體構(gòu)思下不可或缺的一部分,兩件樂(lè)器相輔相成。本文肯定了貝多芬這類作品中兩件樂(lè)器地位同等重要,并在這個(gè)前提下,對(duì)兩件樂(lè)器協(xié)作分析、鋼琴的技巧與音響效果進(jìn)行探討。希望這些分析能對(duì)演奏者理解作品風(fēng)格與重奏協(xié)作起到指導(dǎo)作用。
【關(guān)鍵詞】：貝多芬 克洛采奏鳴曲 重奏協(xié)作 音響效果
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-8
• 第一章 緒論8-18
• 1.1 文獻(xiàn)簡(jiǎn)述10-16
• 1.2 研究意義與目的16-18
• 第二章 《克洛采奏鳴曲》創(chuàng)作背景及音樂(lè)分析18-30
• 2.1 作者生活時(shí)代背景與作品簡(jiǎn)介18-22
• 2.1.1 作者簡(jiǎn)介與時(shí)代背景18-19
• 2.1.2 作者創(chuàng)作時(shí)期分類19-20
• 2.1.3 作者小提琴與鋼琴奏鳴曲的簡(jiǎn)介20-22
• 2.1.4 作品的基本情況22
• 2.2 《克洛采奏鳴曲》的作品分析22-30
• 2.2.1 第一樂(lè)章的音樂(lè)分析22-25
• 2.2.2 第二樂(lè)章的音樂(lè)分析25-27
• 2.2.3 第三樂(lè)章的音樂(lè)分析27-28
• 2.2.4 小結(jié)28-30
• 第三章 《克洛采奏鳴曲》二重協(xié)作分析30-44
• 3.1 《“克洛采”奏鳴曲》錄音版本分析30-36
• 3.2 作品主奏伴奏部分的分析36-40
• 3.3 作品重奏部分的分析40-44
• 第四章 《“克洛采”奏鳴曲》中鋼琴聲部技巧的研究44-54
• 4.1 經(jīng)過(guò)句45-47
• 4.2 八度和弦47-48
• 4.3 快速跑動(dòng)的音符48-50
• 4.4 雙音技巧50-51
• 4.5 顫音技巧51-52
• 4.6 三連音技巧52-53
• 4.7 小結(jié)53-54
• 第五章 《克洛采奏鳴曲》鋼琴部分音響、力度探討54-61
• 5.1 對(duì)大音量的追求54-56
• 5.2 大幅度的音量變化56-58
• 5.3 音區(qū)對(duì)比的效果58-60
• 5.4 小結(jié)60-61
• 結(jié)語(yǔ)61-62
• 參考文獻(xiàn)62-66
• 致謝66-67

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：貝多芬《小提琴鋼琴奏鳴曲“克洛采”》的重奏協(xié)作以及鋼琴聲部的分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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