本文以20世紀(jì)60年代發(fā)生在中國臺灣的"現(xiàn)代音樂運動"為例,梳理、概述了其中的主要團(tuán)體、成員及其代表作品。筆者將該運動定義為一場"中國現(xiàn)代音樂啟蒙運動",并將其置于20世紀(jì)華人音樂創(chuàng)作的大視野中,總結(jié)這一輪音樂思潮和創(chuàng)作實踐的重要意義。 

【文章來源】：中國音樂. 2018年06期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：15 頁

【部分圖文】：

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濉輩⒚揮泄潭ǖ幕嵩保??敲看我衾只嵊尚?�；菅埐煌淖髑野l(fā)表自己的新作。在“制樂小集”活動的十多年中，共舉辦8次作品發(fā)表會。在《制樂小集——緣起》一文中，發(fā)起者開宗明義地表達(dá)了創(chuàng)辦的宗旨：“作曲者、時代、內(nèi)容、技巧四者，必定構(gòu)成不可分離的連帶關(guān)系。在這原則上，我們不能承認(rèn)：拿十八世紀(jì)西歐音樂技巧來表現(xiàn)現(xiàn)代中國‘我’的信仰，或拿現(xiàn)代西方音樂風(fēng)格來表現(xiàn)十九世紀(jì)中國人的信仰等，無責(zé)任、無意識的矛盾現(xiàn)象�！茦沸〖谶@種精神，為了現(xiàn)代中國誠懇的意識思想提供音樂上的做證�！眻D2許�；葑髌钒l(fā)表會合影⑩許�；荩骸吨袊乱魳肥吩挕�，臺北：樂韻出版社，1998年，第67頁�！吨茦沸〖壠稹�，第一次發(fā)表會序，原作于1961年3月3日，現(xiàn)載于許�；荩骸吨袊魳吠睦锶ァ�，臺北：百科文化事業(yè)股份有限公司，1983年，第66頁。中國音樂（雙月刊）2018年第6期--116

言”中，主辦者特別表達(dá)了對于新音樂創(chuàng)作人才之渴望：“作曲工作是音樂藝術(shù)最基本的表現(xiàn)。所以，在音樂工作程序上，沒有作曲就沒有演奏，沒有批評，沒有理論，沒有音樂史……就沒有音樂－…制樂小集自從第一次發(fā)表會以來便是基于這一點，不僅以提倡創(chuàng)作中國新音樂為最大目標(biāo)！而且祈愿在這樣小規(guī)模的言樂會上，中國音樂藝術(shù)各部門工作者分工合作，為未來中國音樂光榮的日子的來臨鋪路１（摘自“制樂小集”第三次發(fā)表會序言）許�；莸倪@一愿望，與近半個世紀(jì)前蕭友梅向德國萊比錫大學(xué)提交的博士論文結(jié)束語中的圖3“制樂小集”題名人顧獻(xiàn)梁、發(fā)起人張繼高、許�；莺嫌埃ㄗ笃穑﹫D4“制樂小集”第一次發(fā)表會后合影圖5“制樂小集”第一、第二次發(fā)表會作品記錄在蕭友梅提交于1916年的中國第一部音樂學(xué)博士論文《17世紀(jì)以前中國管弦樂隊的歷史的研究》的結(jié)束語中，先生曾提出極具前瞻性的愿景：“因此我個人的愿望是，除了推廣一般的科學(xué)與技術(shù)之外，還應(yīng)該更多地注意音樂的，特別是系統(tǒng)的理論和作曲學(xué)在中國的人才的培養(yǎng)�！苯饦颍阂粓鲇绊懮钸h(yuǎn)的中國現(xiàn)代音樂“啟蒙運動”--117

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]十二音音樂在上海的誕生(上)——論作為作曲家、音樂家和教師的沃爾夫?qū)じヌm克爾[J]. 思想悟子,張漪.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報. 2004(03)
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本文編號：2936186