威廉·格蘭特·斯蒂爾（William Grant Still，1895—1978）是美國20世紀上半葉涌現(xiàn)出來的第一位黑人作曲家，其藝術成就數不勝數。作為一名非洲裔作曲家，斯蒂爾不斷創(chuàng)造歷史，獲得多個“第一”的頭銜：第一位所創(chuàng)交響曲被美國著名管弦樂隊演奏的黑人作曲家；第一位指揮美國重量級專業(yè)管弦樂團的黑人音樂家；第一位指揮白人廣播管弦樂隊的黑人作曲家；第一位與世界級公司合作出品歌劇的黑人作曲家；也是唯一受雇于電視、廣播電臺及電影業(yè)等媒體的美國黑人作曲家。不可否認，斯蒂爾對黑人音樂以及美國專業(yè)音樂都做出了巨大的歷史貢獻，產生了深遠影響和劃時代的歷史意義，被后世譽為“美國黑人作曲家的泰斗”。1930年，正值“民族主義風格”創(chuàng)作時期的斯蒂爾創(chuàng)作出一部享譽世界的經典之作——《美國黑人交響曲》。這部作品以布魯斯音樂為主要素材，吸取多種美國黑人民間音樂元素，并將其完美建構于交響曲這種大型音樂體裁。1931年，自霍華德·漢森（Howard Hanson，1896—1981）指揮的伊斯特曼羅切斯特交響樂團（Eastman Rochester Orchestra）首演《美國黑人交響曲》后，不僅斯蒂爾聲名... 

【文章來源】：山東師范大學山東省

【文章頁數】：125 頁

【學位級別】：碩士

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中文摘要
Abstract
引言
    一、 研究目的與意義
    二、 國內外研究現(xiàn)狀
    三、 研究方法與思路
第一章 斯蒂爾創(chuàng)作風格分期與《美國黑人交響曲》的創(chuàng)作
    第一節(jié) 斯蒂爾生平
    第二節(jié) 斯蒂爾創(chuàng)作風格分期
        一、 早期：超現(xiàn)代主義風格（1925 年之前）
        二、 中期：民族主義風格（1926—1932 年）
        三、 晚期：普遍性創(chuàng)作風格（1933—1978 年）
    第三節(jié) 《美國黑人交響曲》創(chuàng)作概況
第二章 斯蒂爾《美國黑人交響曲》的音樂創(chuàng)作技法
    第一節(jié) 旋律——布魯斯主題旋律
        一、 布魯斯主題
        二、 主題的 8 小節(jié)形式
        三、 主題的其他變形
    第二節(jié) 調式調性、和聲及曲式的運用
        一、 對調式調性的單一化運用
        二、 對和聲的樸素化處理
        三、 對曲式的變化革新
    第三節(jié) 黑人特色音樂的管弦樂編配
        一、 對長笛與單簧管的色彩性處理
        二、 對小號與法國號的巧妙編排
        三、 對班卓琴的本色運用
        四、 對弦樂器演奏技法的創(chuàng)新
第三章 斯蒂爾《美國黑人交響曲》的“民族主義”音樂觀念
    第一節(jié) “民族主義”音樂觀念的產生背景
    第二節(jié) “民族主義”觀念在創(chuàng)作中的體現(xiàn)
        一、 音樂題材
        二、 音樂素材
    第三節(jié) “民族主義”音樂觀念在創(chuàng)作中的原則
        一、 布魯斯主題的變形式貫穿
        二、 黑人藝術素材的多元化運用
結語
參考文獻
附錄
攻讀碩士學位期間發(fā)表的論文
致謝



本文編號：2930273