《卜算子·黃州定慧院寓居作》是黃自藝術(shù)歌曲中最有特色的作品,特別是其中的和聲配置手法,吸引著眾多學者的關(guān)注,它營造出一種深邃的意境,具有很強的藝術(shù)感染力。文章歸納了具有代表性的專家闡釋,并在此基礎(chǔ)上提出"功能框架之內(nèi)突破調(diào)性的平行和聲與離調(diào)"的觀點,是中國新音樂啟蒙者黃自在傳統(tǒng)功能和聲中融合了印象派等現(xiàn)代風潮,用西洋技法創(chuàng)作民族風格音樂作品的求索,對當代音樂創(chuàng)作中和聲民族化的手法依然具有借鑒意義。 

【文章來源】：星海音樂學院學報. 2018年02期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
前言
一、對藝術(shù)歌曲《卜算子·黃州定慧院寓居作》和聲的五種闡釋
    （一） d羽調(diào)式中的離調(diào)
    （二） d愛奧尼亞、d多利亞和d弗里幾亞調(diào)式混合或三度間音
    （三） d羽、d商和d角的調(diào)式綜合
    （四） d商調(diào)式中的調(diào)式半音技巧
    （五） d羽調(diào)式功能框架之內(nèi)突破調(diào)性的平行和聲與離調(diào)
        1. 小調(diào)說
        2. 商調(diào)式說
        3. 旋宮說
        4. 中心音說
        5. 羽調(diào)式說
二、傳統(tǒng)融合現(xiàn)代
    （一） 《卜算子》中的和聲傳統(tǒng)
        1. 三度疊置的和聲傳統(tǒng)
        2. 隱伏的功能和聲框架
    （二） 《卜算子》中和聲的現(xiàn)代性
        1. 突破調(diào)性的平行和聲進行
        2. 核心音級上的同根音小三、大三和弦與小七、大小七和弦
        3. 十二個半音的運用
三、“西洋”配置“民族”
    （一） 五聲性旋律
    （二） “循環(huán)往復”的旋律結(jié)構(gòu)
    （三） “V7—i”功能進行的缺失
    （四） 屬七和弦、副屬七和弦導音下行和七音上行的色彩
    （五） “換音”手法
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]五正聲純五度復合和聲的和弦體系[J]. 魏揚.  音樂研究. 2014(01)
[2]黃自和聲手法初探[J]. 喬惟進.  音樂藝術(shù)(上海音樂學院學報). 2000(04)
[3]黃自的聲樂創(chuàng)作——《黃自遺作集·聲樂作品》序[J]. 錢仁康.  音樂研究. 1988(04)
[4]調(diào)式半音體系與和聲的現(xiàn)代民族風格[J]. 楊通八.  中國音樂學. 1986(03)
[5]論復合功能、復合和弦及調(diào)性重疊——《中國五聲性調(diào)式和聲及風格手法》第十五章、第二十二章[J]. 劉學嚴.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 1983(01)



本文編號：2929954