發(fā)布時(shí)間：2017-04-08 06:10

  本文關(guān)鍵詞：巴赫《哥德堡變奏曲》的音樂特性淺析和演奏探討，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：德國音樂家、作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach1685-1750)是西方音樂史上最為重要的音樂巨匠之一。他一生創(chuàng)作了上千首作品,其中有很大的成就是集中在鍵盤音樂方面。巴赫的音樂宇宙通常是從一個(gè)中心點(diǎn)蔓延開來,用一些簡單的元素構(gòu)建起來,任何一個(gè)細(xì)微的素材最終都可能發(fā)展成一座高聳的大廈,給人以無限的神奇之感。本文要討論的《哥德堡變奏曲》就是這樣一個(gè)例子,從小小的32個(gè)低音組成的線條,構(gòu)建了32個(gè)絕美的篇章；從微小的一個(gè)動(dòng)機(jī),幻化成一個(gè)個(gè)對(duì)位精美,風(fēng)格各異的變奏。這樣鬼斧神工的作曲技巧和樂思安排,使《哥德堡變奏曲》無論在形式上,還是內(nèi)容上,都成為了極富邏輯結(jié)構(gòu)內(nèi)涵和高超演奏難度的作品。 本文共分為六個(gè)部分四個(gè)章節(jié)。開頭是引言部分,主要是從選題依據(jù)、研究現(xiàn)狀以及主要研究方向進(jìn)行簡單闡述。第一章是對(duì)巴赫生平和創(chuàng)作背景的簡介。第二章是對(duì)《哥德堡變奏曲》的音樂結(jié)構(gòu)特性進(jìn)行分析,主要是從鍵盤選擇、總體創(chuàng)作特點(diǎn)兩個(gè)大的部分來說明,其中總體創(chuàng)作特點(diǎn)是從數(shù)字元素、結(jié)構(gòu)之美以及延留音的音樂魅力這三個(gè)方面進(jìn)行闡述。第三章是對(duì)《哥德堡變奏曲》相關(guān)音響資料做了分析,主要是探討其反復(fù)問題,以及選取三個(gè)代表性版本的演奏進(jìn)行演奏對(duì)比。第四章是演奏探討部分,主要是從結(jié)構(gòu)、分句、觸鍵、反復(fù)和對(duì)位思考這五個(gè)方面進(jìn)行探討,以期能夠?yàn)榇俗髌返难葑嗵峁┮欢ǖ膮⒖家庖�。最后是�?duì)本文的總結(jié)。 《哥德堡變奏曲》是音樂史上規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最宏偉,也是最偉大的變奏曲之一,因此之前很少有演奏家將此曲搬上正式的音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。著名女羽管鍵琴演奏家蘭多芙斯卡(Wanda Landowska,1879～1959)將這個(gè)作品正式搬上音樂會(huì)舞臺(tái),成為了名副其實(shí)的先驅(qū)。正是她的演奏和1933年灌制的著名唱片使這首曲子逐漸傳播開來,為鋼琴家和大眾所接受。
【關(guān)鍵詞】：J·s·巴赫 《哥德堡變奏曲》 數(shù)字意義 對(duì)稱性 倒影性 延留音 演奏探討
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-8
• 一、選題依據(jù)7
• 二、該論題理論意義和研究現(xiàn)狀7
• 三、本文主要研究方向7-8
• 第一章 巴赫生平簡介和創(chuàng)作背景8-9
• 第二章 《哥德堡變奏曲》音樂特性淺析9-20
• 一、關(guān)于鍵盤選擇9-10
• 二、總體創(chuàng)作特點(diǎn)10-20
• (一)、數(shù)字元素——1、2、3、410-15
• 1, “1”—一個(gè)主題10-11
• 2, “2”—二段體樂段&二次主題反復(fù)11
• 3, “3”—以“3”為周期的循壞體和以“3”為倍數(shù)的卡農(nóng)11-14
• 4, “4”—以“4”小節(jié)為基本單位的句法結(jié)構(gòu)14-15
• 5, 數(shù)字的邏輯升華意義15
• (二)、對(duì)稱倒影,結(jié)構(gòu)之美15-17
• 1, 對(duì)稱性15
• 2, 倒影性15-17
• (三)、延留音的音樂魅力17-20
• 1, 色彩性17-18
• 2, 動(dòng)感性18
• 3, 表情性18-20
• 第三章 音響資料分析及演奏借鑒20-23
• 一、關(guān)于反復(fù)問題20
• 二、演奏對(duì)比20-23
• 第四章 演奏探討23-27
• 一、分析結(jié)構(gòu),理清思路23
• 二、分句23-24
• 三、觸鍵24-25
• 四、關(guān)于反復(fù)25-26
• 五、對(duì)位式思考(聲部層次)26-27
• 結(jié)語27-28
• 后記28-29
• 附錄一：表格和譜例索引29-30
• 附錄二：音響資料索引30-31
• 參考文獻(xiàn)31-32

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 盛原;;我們一起愛巴赫(一)[J];鋼琴藝術(shù);2006年01期

2 盛原;;我們一起愛巴赫(三)[J];鋼琴藝術(shù);2006年03期

3 朱迪;;變奏曲的藝術(shù)(七) 鋼琴變奏曲的演奏問題[J];鋼琴藝術(shù);2011年07期

4 盛原;;我們一起愛巴赫(七)[J];鋼琴藝術(shù);2006年07期

5 朱迪;;變奏曲的藝術(shù)(二)——巴赫的《哥德堡變奏曲》及其演奏樂器[J];鋼琴藝術(shù);2010年05期

6 李春犁;;《哥德堡變奏曲》演奏法探討之二[J];黃河之聲;2010年07期

7 孫國忠;《戈?duì)柕卤ぷ冏嗲?巴赫的晚期風(fēng)格及其研究[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2000年04期

8 張濤;;試論和弦外音的美學(xué)特征[J];藝術(shù)教育;2011年05期

9 吳巧云;;巴赫鍵盤音樂的基本演奏特點(diǎn)——以巴赫《第五法國組曲》為例[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2011年04期

10 劉康華;和弦外音與織體[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1982年04期

  本文關(guān)鍵詞：巴赫《哥德堡變奏曲》的音樂特性淺析和演奏探討，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：292228