本文關(guān)鍵詞：西洋管樂藝術(shù)在內(nèi)蒙古地區(qū)的傳播與發(fā)展，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：從音樂發(fā)展史的角度來看,西洋管樂藝術(shù)自二十世紀初傳入內(nèi)蒙古地區(qū)已有百余年的歷史。在其早期傳播到發(fā)展至今天,受內(nèi)蒙古多元文化的影響,西洋管樂藝術(shù)也與本土具有明顯地域特征的文化相交融,在長期發(fā)展演變過程中顯現(xiàn)其民族化、本土化的特性。 本文通過對內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)進行系統(tǒng)化梳理的基礎(chǔ)上借鑒區(qū)內(nèi)外相關(guān)研究成果與經(jīng)驗,對內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂藝術(shù)的傳入傳播途徑、發(fā)展現(xiàn)狀及成果、藝術(shù)創(chuàng)作及演奏藝術(shù)的民族化實踐四個方面展開研究,同時也對未來西洋管樂藝術(shù)在內(nèi)蒙古地區(qū)的發(fā)展方向作出有益的探索。 第一部分將內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂的傳入與傳播劃分為兩個階段,一為早期傳入階段；一為新中國成立后傳播階段。按照時間進程,對各個歷史時期西洋管樂藝術(shù)在內(nèi)蒙古地區(qū)傳播的歷史背景、傳播途徑及傳播載體進行論述。 第二部分從社會西洋管樂藝術(shù)的普及與發(fā)展、藝術(shù)教育領(lǐng)域的發(fā)展與成績兩個方面展開,對普及性的音樂教育、群眾文化活動到藝術(shù)院校、專業(yè)團體、專業(yè)賽事的建設(shè)等諸多方面進行論述,對內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀作出闡述。 第三部分通過對傳統(tǒng)到現(xiàn)代不同體裁西洋管樂創(chuàng)作作品的分析,對西洋管樂創(chuàng)作中蒙古族民間音樂元素的影響及現(xiàn)代創(chuàng)作的發(fā)展趨勢作出了論述。 第四部分對蒙古族音樂旋律形態(tài)的認知與如何準確把握蒙古族音樂作品的風(fēng)格特色以及演奏家對西洋管樂藝術(shù)民族化實踐的推動等方面進行論述,對如何推動現(xiàn)代演奏技術(shù)與傳統(tǒng)民間藝術(shù)的借鑒融合,進而準確體現(xiàn)音樂情感,詮釋音樂思想及內(nèi)涵,以推動新時期內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂演奏藝術(shù)的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：內(nèi)蒙古西洋管樂藝術(shù) 傳播與發(fā)展 蒙古族音樂元素 西洋管樂創(chuàng)作 民族化實踐
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：G206;J621
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-12
• 緒論12-16
• 一、西洋管樂藝術(shù)簡述12-13
• 二、西洋管樂藝術(shù)在中國的早期發(fā)展13-14
• 三、目前國內(nèi)西洋管樂藝術(shù)研究狀況14-15
• 四、本課題的研究目的與意義15-16
• 第一章 內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂的傳入與傳播16-28
• 第一節(jié) 內(nèi)蒙古地區(qū)早期西洋管樂的傳入16-18
• 第二節(jié) 新中國成立后內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂的傳播18-28
• 一、二十世紀五、六十年代的傳播情況18-22
• 二、六十年代中期至七十年代末的傳播情況22-25
• 三、改革開放后的傳播與發(fā)展?fàn)顩r25-28
• 1. 二十世紀八十年代至九十年代中期的傳播與發(fā)展?fàn)顩r25-26
• 2. 二十世紀九十年代中期至今的傳播與發(fā)展?fàn)顩r26-28
• 第二章 內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀28-41
• 第一節(jié) 社會西洋管樂藝術(shù)的普及與發(fā)展28-34
• 一、音樂教育的普及與發(fā)展28-29
• 二、群眾文化活動對西洋管樂藝術(shù)的推動29-30
• 三、西洋管樂團的建設(shè)與普及30-34
• 第二節(jié) 內(nèi)蒙古藝術(shù)教育領(lǐng)域的西洋管樂藝術(shù)34-41
• 一、藝術(shù)院校西洋管樂專業(yè)設(shè)置情況及教學(xué)成果34-38
• 二、專業(yè)文藝團體的建設(shè)及主要成績38-40
• 三、烏蘭牧騎的組建與活動40
• 四、專業(yè)賽事對西洋管樂演奏水平發(fā)展進步的提升效果40-41
• 第三章 西洋管樂作品創(chuàng)作的民族化實踐41-55
• 第一節(jié) 蒙古族民間音樂元素對西洋管樂創(chuàng)作的影響41-44
• 一、蒙古族長調(diào)民歌在管樂創(chuàng)作上的體現(xiàn)42
• 二、蒙古族舞曲元素在器樂創(chuàng)作中的體現(xiàn)42-43
• 三、蒙古族樂器元素在管樂創(chuàng)作中的體現(xiàn)43-44
• 四、地方性民族戲曲元素在管樂作品中的體現(xiàn)44
• 第二節(jié) 西洋管樂獨奏作品的創(chuàng)作44-50
• 一、木管樂器類獨奏作品的創(chuàng)作45
• 二、銅管樂器類獨奏作品的創(chuàng)作45-46
• 三、單簧管獨奏曲《西拉穆倫河隨想曲》個案分析46-50
• 第三節(jié) 西洋管樂重奏、合奏作品的創(chuàng)作50-51
• 第四節(jié) 西洋管樂協(xié)奏曲的創(chuàng)作51-52
• 第五節(jié) 現(xiàn)代音樂風(fēng)格的西洋管樂作品創(chuàng)作52-55
• 一、內(nèi)蒙古地區(qū)現(xiàn)代作曲技法的運用情況52-53
• 二、大管與打擊樂《查瑪舞韻》個案分析53-55
• 第四章 蒙古族風(fēng)格西洋管樂作品的演奏詮釋55-63
• 第一節(jié) 對蒙古族音樂旋律形態(tài)的充分認知55-56
• 第二節(jié) 準確把握蒙古族音樂作品的風(fēng)格特色56-58
• 一、對傳統(tǒng)蒙古族民歌調(diào)式音階的理解56
• 二、對長調(diào)民歌的節(jié)奏特征認知與體現(xiàn)56-57
• 三、蒙古族風(fēng)格旋律中“倚音”的藝術(shù)表現(xiàn)力57-58
• 第三節(jié) 演奏家對西洋管樂藝術(shù)民族化的實踐58-63
• 一、呼麥的音樂形式與西洋管樂演奏中“復(fù)音”技術(shù)的比較與融合58-60
• 1. “呼麥”的發(fā)聲原理59
• 2. 西洋管樂演奏中的“復(fù)音”技巧59-60
• 3. “呼麥”表演形式在現(xiàn)代西洋管樂演奏技術(shù)中的融合60
• 二、蒙古族長調(diào)的演唱技巧與現(xiàn)代西洋管樂演奏技巧的暗合60-61
• 1. “諾古拉”中同音反復(fù)式倚音的發(fā)音與西洋管樂中的喉嚨顫音的暗合60-61
• 2. 甩腔演唱技巧與現(xiàn)代西洋管樂滑音技巧的暗合61
• 三、對民族樂器馬頭琴的演奏模仿61
• 四、表現(xiàn)特殊色彩性音響的技術(shù)運用61-62
• 五、表演藝術(shù)的靈魂——音樂情感的準確體現(xiàn)62-63
• 結(jié)語63-65
• 參考文獻65-67
• 附錄67-82
• 附一：內(nèi)蒙古地區(qū)西洋管樂演奏家67-73
• 附二：蒙古族風(fēng)格創(chuàng)作作品匯總73-79
• 附三：歷屆室內(nèi)樂大賽獲獎情況一覽表79-82
• 致謝82

【參考文獻】

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  本文關(guān)鍵詞：西洋管樂藝術(shù)在內(nèi)蒙古地區(qū)的傳播與發(fā)展，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：290672