法語經(jīng)常被很多人認為是世上最優(yōu)美的語言,而評判一個種語言是否富有韻味,最好的辦法就是去欣賞它的詩歌。詩歌作為法國文學(xué)藝術(shù)最為重要的組成部分之一,它的內(nèi)容與題材為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作指引方向,同時也影響著歌曲的情感表達、旋律發(fā)展、伴奏和聲和曲式結(jié)構(gòu)。作為一名演唱者,理應(yīng)去分析聲樂作品中語言和音樂的關(guān)系,再去揣摩詩詞的內(nèi)涵和意境,體會詩人的出發(fā)點和想要抒發(fā)的情感,然后把體會到的歌詞含義代入到作曲家的音樂中去,感受作曲家的音樂語言與詩詞之間的配合,以及旋律發(fā)展的動機、每一層遞進和每一個轉(zhuǎn)折。想要真正唱好法國藝術(shù)歌曲,對“詩”和“樂”這兩個點的剖析都是必不可少的。法國作曲家福列,為十九世紀(jì)至二十世紀(jì)初法國音樂的發(fā)展中作出了極為重要的貢獻,主要以創(chuàng)作藝術(shù)歌曲為主。他的作品旋律流暢,風(fēng)格優(yōu)雅,含蓄又帶著絲絲憂郁,多選用法國象征主義詩歌作為歌詞,比如法國文學(xué)家雨果、普呂東、蘭波和魏爾倫等。他受到法國“世紀(jì)末”象征主義文學(xué)以及繪畫這些新興思潮的影響之后,慢慢確立了自己獨一無二的風(fēng)格,法蘭西特有的典雅氣質(zhì)在他的作品中隨處可見。福列在19世紀(jì)下半葉那個思潮翻涌、新意無限的時代,作品中也理所應(yīng)當(dāng)?shù)卮蛏蠒r代的烙印。他對象征主義詩作的熱衷決定了他必須用新穎的音樂手法去表現(xiàn),象征主義的神秘和印象主義的光影在他的作品中灑下了點點光斑,他的和聲語匯和聲樂思維預(yù)示了音樂新時代的來臨。福列作品中獨特的音樂風(fēng)格,將十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初期的法國藝術(shù)歌曲推向了新的巔峰。本文將詩歌藝術(shù)與音樂結(jié)合起來,剖析詩歌和文學(xué)的創(chuàng)作內(nèi)涵,以及深度理解法國的藝術(shù)與文化,盡量完整地詮釋象征主義的詩歌美和法國藝術(shù)歌曲的音樂美,發(fā)掘法國藝術(shù)歌曲更多潛在的藝術(shù)價值。筆者將以福列的作品《夢后》和《搖籃》為主要探究對象來展開對法國藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性研究,這兩首藝術(shù)歌曲風(fēng)格都是含蓄感傷,但在表現(xiàn)手法上又不盡相同,它們的音樂特征各具特色,具有很高的研究價值。
【學(xué)位單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J605
【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 法國十九世紀(jì)末文學(xué)與音樂的發(fā)展
    第一節(jié) 十九世紀(jì)末的法國象征主義詩歌
    第二節(jié) 法國十九世紀(jì)藝術(shù)歌曲
    第三節(jié) 法國象征主義詩歌對藝術(shù)歌曲的滲透
第二章 法國作曲家福列及其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作
    第一節(jié) 福列生平及其創(chuàng)作生涯
    第二節(jié) 福列與法國象征主義詩歌
    第三節(jié) 法國文學(xué)及繪畫對福列藝術(shù)創(chuàng)作的影響
    第四節(jié) 福列藝術(shù)歌曲在象征主義繪畫方面的體現(xiàn)
第三章 福列兩首藝術(shù)歌曲分析及演唱處理
    第一節(jié) 《夢后》詩樂分析及演唱處理
    第二節(jié) 《搖籃》詩樂分析及演唱處理
    第三節(jié) 兩首藝術(shù)歌曲之間語言及情感對比
結(jié)語
參考文獻

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本文編號：2880582