建國初17年,是我國近現(xiàn)代音樂史上一個獨特的階段。在彼時熱情如火、紛亂繁雜的時代環(huán)境中,文藝群體在“集體主義”與高效政治之下,陷入“個體與集體”,“文藝與政治”選擇的迷惘之中。在這種由政治與文藝,集體與個體所構(gòu)成的巨大張力場中,文藝個體會作何選擇?而馬思聰,在建國初17年這一歷時性過程中,其人生經(jīng)歷也經(jīng)歷著起起伏伏。從最初備受新政權(quán)厚待與尊敬的音樂家、中央音樂學(xué)院首任院長、中國音協(xié)副主席,到文革中被批斗并最終出走美國,馬思聰?shù)娜松?jīng)歷及其心境變化也必然會在其作品中體現(xiàn)出來。因此,我們選取最為隱蔽的器樂獨奏作品,并將這些作品置放于“建國初17年”這一宏大復(fù)雜的歷史文化場域之中,從而分析馬思聰在其器樂獨奏創(chuàng)作中所透露的審美趣味與審美理想,與彼時由政府主導(dǎo)的國內(nèi)主流文藝價值取向的異同,從而透析作曲家如何在彼時的文藝環(huán)境中,即在“集體與個體”、“政治與文藝”中,作出選擇。而這種選擇,又彰顯了馬思聰這一藝術(shù)個體何種人格特征？
【學(xué)位單位】：星海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J609.2
【文章目錄】：
致謝
摘要
Abstract
引言
    一、相關(guān)課題研究現(xiàn)狀
        （一） 創(chuàng)作技法研究
        （二） 音樂思想研究
        （三） 演奏與教學(xué)研究
        （四） 馬思聰生平的歷史考實研究
    二、本文研究取向與基本策略
        （一） 研究意義
        （二） 研究方法
第一章 建國初“17年”歷史文化場域重構(gòu)
    第一節(jié) “17年”歷史鉤沉
        一、風(fēng)云變幻的國際局勢
        二、嚴(yán)峻復(fù)雜的國內(nèi)形勢
    第二節(jié) “17年”文藝生態(tài)
        一、“第一次文代會”的召開
        二、文藝界“知識分子思想改造運動”
        三、“雙百方針”的提出
        四、文藝界“反右運動”及其擴大化
        五、文藝領(lǐng)域“大躍進”
        六、“文藝八條”的最終出臺
        七、毛澤東的“兩個批示”
    第三節(jié) “17年”文藝價值取向
        一、文藝工具觀
        二、文藝大眾化
        三、文藝民族化
        四、頌揚性與鼓動性
    小結(jié)
第二章 馬思聰“17年”器樂獨奏創(chuàng)作
    第一節(jié) 鋼琴獨奏作品
        一、《漢舞三首》（1950）
        二、《粵曲三首》（1952-1953）
        三、《小奏鳴曲四首》（1956）
        四、《鋼琴小曲三首》（創(chuàng)作年份待考）
        五、《賦格》（1964）
    第二節(jié) 小提琴獨奏作品
        一、《第二回旋曲》（1950）
        二、《跳元宵》（1952）
        三、《慢訴》（1952）
        四、《抒情曲》（1952）
        五、《山歌》（1952/1953）
        六、《春天舞曲》（1952）
        七、《跳龍燈》（1953）
        八、《新疆狂想曲》（1954）
    小結(jié)
第三章 審美趣味與審美理想
    第一節(jié) 作品音響表象所流露的審美趣味
        一、淡泊高雅的中庸之美
        二、樂境文心的意象之美
        三、精致凝練的工藝之美
        四、純真質(zhì)樸的鄉(xiāng)土之美
    第二節(jié) 作為個體意向的審美理想
        一、東西兼容
        二、雅俗交融
        三、工藝突破
        四、超越時代局限
第四章 社會選擇與個體選擇之間的關(guān)系
    第一節(jié) 個體順應(yīng)集體
        一、一如既往的民族風(fēng)格追求
        二、古今中西文化兼容信念與行動的延續(xù)
    第二節(jié) 個體游離集體
        一、形式探索
        二、疏離現(xiàn)實
結(jié)語
參考文獻

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