穆索爾斯基是19世紀(jì)最為激進(jìn)的作曲家，受俄國當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)背景影響，他所創(chuàng)作的作品多反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和底層勞動(dòng)人民的生活疾苦。鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》作為穆索爾斯基的經(jīng)典之作，其生動(dòng)的音樂形象和獨(dú)特的藝術(shù)語言，使之成為19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期俄羅斯音樂的代表作品。尤其作品中被廣泛運(yùn)用的俄國民族調(diào)式、民歌民謠等素材，所映射出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)性，對于了解19世紀(jì)中期，俄羅斯民族樂派的創(chuàng)作風(fēng)格，提供了具有價(jià)值的信息。 徜徉于“圖畫展覽會(huì)”的漫步長廊，滑稽怪誕的《侏儒》、沉重的《牛車》、輕盈的《雛鳥的舞蹈》等都以其鮮明的音樂形象，給聽者留下深刻印象，而整部套曲的壓軸之作《基輔大門》，則以輝煌的旋律和新穎的調(diào)式和聲編排成為了整部作品中最大的閃光點(diǎn)。作品中經(jīng)典的音樂形象如高大的“城門”、沉重的“教堂鐘聲”，嘹亮的“號(hào)角”等，皆以強(qiáng)烈的音響效果沖擊著聽者的耳朵。本篇文章，筆者正是以音樂形象的塑造為切入點(diǎn)，對旋律中體現(xiàn)的繪畫因素進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述。 這樣的一部鋼琴巨作，不僅在旋律、和聲等方面富有獨(dú)創(chuàng)性，在鋼琴演奏方面也極具挑戰(zhàn)。因此，作為一名演奏者，如何細(xì)致全面的詮釋整部作品，在把握音樂內(nèi)涵忠于樂譜的同時(shí)彈奏好作品就顯得尤為重要。文章中筆者針對《圖畫展覽會(huì)——基輔大門》的演奏展開分析，分別從柱式和弦彈奏、教堂頌歌式的四部和聲演繹、帶旋律的和弦彈奏、八度音階的處理、多種形式的倚音處理及不同樂段不同踏板類型的運(yùn)用等六個(gè)方面展開。通過整理細(xì)化樂曲中的技術(shù)要點(diǎn)，有利于在演奏實(shí)踐中更準(zhǔn)確的把握作品，深度挖掘音樂作品的情感內(nèi)涵。
【學(xué)位單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2014
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 穆索爾斯基與《圖畫展覽會(huì)》
    第一節(jié)、音樂家穆索爾斯基
    第二節(jié)、作品《圖畫展覽會(huì)》
第二章 《圖畫展覽會(huì)——基輔大門》中風(fēng)格化的作品特色
    第一節(jié)、旋律中體現(xiàn)的畫面感
    第二節(jié)、獨(dú)特的和聲寫作手法
        一.新穎的和弦經(jīng)過音運(yùn)用
        二.調(diào)式轉(zhuǎn)換與教會(huì)調(diào)式的運(yùn)用
    第三節(jié)、織體與音色的完美設(shè)計(jì)
第三章 《圖畫展覽會(huì)——基輔大門》的演奏分析
    第一節(jié)、堅(jiān)實(shí)輝煌的柱式和弦彈奏
    第二節(jié)、略帶悲傷的四部和聲彈奏
    第三節(jié)、帶旋律的和弦彈奏
    第四節(jié)、八度音階下行的彈奏
    第五節(jié)、形式多樣的倚音處理
    第六節(jié)、踏板的運(yùn)用
        一、踏板力度作用的運(yùn)用
        二、踏板連續(xù)作用的運(yùn)用
        三、踏板特殊音效的運(yùn)用
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2876252