本文關(guān)鍵詞：巴托克《第二小提琴協(xié)奏曲》的音樂分析與研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：貝拉·巴托克(Bartok Bela)被譽為二十世紀最偉大的作曲家之一,是匈牙利現(xiàn)代音樂的奠基人,也是二十世紀前半葉,繼德彪西之后與斯特拉文斯基、勛伯格齊名的最具杰出貢獻的偉大作曲家之一,他的創(chuàng)作對現(xiàn)代音樂的發(fā)展起到了重要的推動作用。本文選擇他在成熟時期創(chuàng)作的這首《第二小提琴協(xié)奏曲》(1937-1938年)來作為研究對象,是希望通過對這部作品的細致分析來追尋這位“新藝術(shù)倡導者”在現(xiàn)代音樂道路上前進的足跡,并探索“民族性”與“現(xiàn)代主義”如何完美地結(jié)合。 本論文共分為四章： 緒論：介紹巴托克所取得的成就,簡述民族音樂之于巴托克的意義和對其創(chuàng)作產(chǎn)生的重要影響,以及巴托克創(chuàng)作的共性特點和技術(shù)特征。 第一章：巴托克的生平及創(chuàng)作歷程。 第二章：講述巴托克十二音音列寫作的特點,以及其與新維也納樂派十二音技法的本質(zhì)區(qū)別與聯(lián)系,以此來說明半音化綜合調(diào)式的形成與使用。 第三章：論述作品的主要和聲技法,與新的調(diào)性關(guān)系,以及對新的調(diào)式音階的大膽運用,其中包括對八聲音階,對稱調(diào)式等綜合調(diào)式的運用。 第四章：從整體曲式的結(jié)構(gòu)特點,傳統(tǒng)協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)的設(shè)計,以及巧妙的對稱性布局安排,變奏原則與循環(huán)原則的體現(xiàn)等方面進行分析。在形式方面、結(jié)構(gòu)方面、復調(diào)技術(shù)方面、和弦和節(jié)奏的應用等方面分別進行論述與研究。 結(jié)語：對這首作品的創(chuàng)作特征進行歸納、總結(jié)作曲家的創(chuàng)作立足點,從而說明民間音樂是巴托克創(chuàng)作和個人風格形成的靈感源泉和依據(jù)。
【關(guān)鍵詞】：巴托克 第二小提琴協(xié)奏曲 半音化綜合調(diào)式 軸心體系 對稱結(jié)構(gòu) 變奏技術(shù)
【學位授予單位】：中央音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 緒論7-9
• 巴托克的貢獻及創(chuàng)作特點7-9
• 第一章 貝拉.巴托克生平9-16
• 第一節(jié) 作曲家生平及創(chuàng)作歷程9-12
• 第二節(jié) 創(chuàng)作時期劃分12-13
• 第三節(jié) 小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作背景及樂隊編制13-16
• 一、創(chuàng)作背景13-14
• 二、樂隊編制14-16
• 第二章 音高組織方式16-31
• 第一節(jié) 十二音技術(shù)16-28
• 一、半音化綜合調(diào)式16-18
• 二、《第二小提琴協(xié)奏曲》的十二音技法18-19
• 三、巴托克對十二音主題的設(shè)計19-20
• 四、十二音主題的發(fā)展20-28
• (一)、副部主題的音高結(jié)構(gòu)20-21
• (二)、結(jié)構(gòu)21-23
• (三)、調(diào)性23-24
• (四)、第一樂章再現(xiàn)部中的十二音24-26
• (五)、第三樂章的副部26-28
• 第二節(jié) 主部主題的音高構(gòu)成28-29
• 第三節(jié) 鏡像對稱29-31
• 第三章 和聲技法以及調(diào)式調(diào)性31-48
• 第一節(jié) 三全音功能31-34
• 一、軸心體系的概述31
• 二、橫向的三全音調(diào)關(guān)系31-34
• 第二節(jié) 現(xiàn)代調(diào)式調(diào)性34-40
• 一、“調(diào)式對稱”理論的運用34-38
• 二、巴托克音階(八聲音階)的運用38-40
• 第三節(jié) “黃金分割”理論40-42
• 一、“軸心體系”與“黃金分割”的相互交織40-42
• 二、曲式結(jié)構(gòu)中的黃金分割點42
• 第四節(jié) 平行和弦42-48
• 一、平行三和弦43-47
• 二、平行七和弦47-48
• 第四章 《第二小提琴協(xié)奏曲》各樂章的結(jié)構(gòu)及分析48-63
• 第一節(jié) 整體曲式結(jié)構(gòu)特點48-49
• 第二節(jié) 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)及分析49-55
• 第三節(jié) 第二樂章 曲式結(jié)構(gòu)及分析55-59
• 第四節(jié) 第三樂章 曲式結(jié)構(gòu)及分析59-63
• 結(jié)論63-65
• 參考文獻65-67
• 附錄167-80
• 附錄280-83
• 后記83

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 楊小丁;;十九世紀前西方藝術(shù)音樂指揮發(fā)展概述[J];阿壩師范高等�？茖W校學報;2010年01期

2 代水冰;;德沃夏克第九交響曲《自新大陸》的節(jié)奏、節(jié)拍特色[J];北方音樂;2009年08期

3 石磊;;論艾夫斯《第二鋼琴奏鳴曲(康科德)》[J];北方音樂;2009年11期

4 李爽;;音樂專業(yè)學生加強藝術(shù)實踐的重要性[J];北方音樂;2010年05期

5 陳雪凡;;首調(diào)遷移視唱法[J];北方音樂;2010年08期

6 邵良柱;;全音階的材料——兼論全音階在調(diào)性音樂中的運用[J];北方音樂;2011年02期

7 周杰;;海特·維拉-羅勃斯(Heitor Villa-lobos)創(chuàng)作風格透視——以《巴西的巴赫風格No.6》為例[J];北方音樂;2011年06期

8 郝夢;;獨特的民族音樂技法——析希納斯特拉《十二首美洲前奏曲》[J];北方音樂;2011年08期

9 袁娜;;巴赫及其《平均律鋼琴曲集》初探[J];北方音樂;2012年03期

10 耿悅;;專業(yè)詞匯在大學英語教學中的滲透[J];長春理工大學學報(高教版);2010年04期

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張彬;西方鋼琴前奏曲的三個重要階段[D];華東師范大學;2011年

2 李向京;瞿小松音樂中的文人精神[D];福建師范大學;2010年

3 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學院;2011年

4 燕飛;當代中國民族器樂創(chuàng)作對新音響的探索與實踐[D];南京藝術(shù)學院;2011年

5 魏揚;三首管弦樂作品中的旋律“音程向位”與和聲“音程位”探究[D];中國音樂學院;2011年

6 溫展力;音樂視野中的觀念藝術(shù)研究[D];中國音樂學院;2011年

7 許琛;阿沃·帕特鐘鳴音樂研究[D];上海音樂學院;2011年

8 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂學院;2011年

9 孫志鴻;本杰明·布里頓復調(diào)技法研究[D];中央音樂學院;2011年

10 婁文利;中國現(xiàn)代室內(nèi)歌劇《命若琴弦》、《夜宴》音樂特色研究[D];中央音樂學院;2006年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 耿蕾;后現(xiàn)代音樂思潮及其對中國的影響[D];大連理工大學;2010年

2 李毅;勛伯格早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究[D];江西師范大學;2010年

3 王欣廷;尚德義合唱作品分析與研究[D];東北師范大學;2010年

4 姜興東;合唱作品案頭工作設(shè)計研究[D];東北師范大學;2010年

5 林萃;拉威爾鋼琴作品中的“異國情調(diào)”特征初探[D];福建師范大學;2010年

6 徐杰;《西方音樂史與名作賞析》課程的橫向拓展教學[D];湖南師范大學;2010年

7 鄧曹爽;從羅杰·塞欣斯鋼琴奏鳴曲論其音樂創(chuàng)作觀念[D];山東師范大學;2011年

8 姜音;庫夏科夫《春天組曲》曲式、和聲及演奏技法研究[D];山東師范大學;2011年

9 劉宏宇;普契尼歌劇《波西米亞人》和聲技法研究[D];山東師范大學;2011年

10 孟曉;拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》研究[D];山東師范大學;2011年

  本文關(guān)鍵詞：巴托克《第二小提琴協(xié)奏曲》的音樂分析與研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：281881