【摘要】：將交響樂作品改編為雙鋼琴作品的創(chuàng)作模式近年來逐漸受到各國杰出作曲家們的青睞,美國作曲家、鋼琴家和視頻制作人格里格·安德森將風(fēng)靡全球的歌劇《卡門》作為改編對象,從中選取《阿拉貢舞曲》、《哈巴涅拉》、《這是你扔給我的花朵(花之歌)》及《吉普賽之歌》四部分最著名的歌劇管弦交響樂選段作為改編素材,創(chuàng)作出極富古典韻味與浪漫氣質(zhì)的現(xiàn)代雙鋼琴作品《卡門幻想曲》。本文將圍繞格里格·安德森的雙鋼琴作品《卡門幻想曲》進(jìn)行論述,主要采用理論與實(shí)踐相結(jié)合的方式,將管弦樂總譜與雙鋼琴譜進(jìn)行細(xì)致的比較和分析,探析作曲家如何將復(fù)雜的管弦交響樂音響濃縮于雙鋼演奏之中。在對作品進(jìn)行實(shí)踐演繹的同時,演奏者需充分了解作曲家的創(chuàng)作意圖,于改編后的作品而言,原作便是其最直接且最權(quán)威的創(chuàng)作意圖來源,它能充分地幫助我們準(zhǔn)確地理解及詮釋作品。全文對雙鋼琴《卡門幻想曲》的研究共分為四個章節(jié)進(jìn)行展開闡述:第一章是緒論,內(nèi)容包括此作品的研究現(xiàn)狀、研究目的與研究意義和文獻(xiàn)綜述;第二章主要探析雙鋼琴《卡門幻想曲》與歌劇《卡門》與之間的關(guān)聯(lián),從而更深入地了解作品的改編背景;第三章是對雙鋼琴《卡門幻想曲》的音樂本體結(jié)構(gòu)及其音樂來源做細(xì)致的分析,結(jié)合及對比管弦樂總譜,分析作曲家在總譜至雙鋼琴譜編創(chuàng)間是如何對音樂素材進(jìn)行取舍和變化的,并從鋼琴對管弦樂器的音色模擬和雙鋼琴的布局分工等方面闡釋雙鋼琴《卡門幻想曲》中交響化思維的體現(xiàn),研讀總譜能使演奏者更精確地理解和把握作品的風(fēng)格;第四章是對雙鋼琴《卡門幻想曲》的演奏探析,此章節(jié)主要包三方面內(nèi)容:一方面是結(jié)合總譜談雙鋼琴《卡門幻想曲》的演奏技法,另一方面是國內(nèi)外演奏版本的比較分析,最后是雙鋼琴重奏中的合作藝術(shù)。綜上所述,筆者總結(jié)出以下結(jié)論:于演奏者而言,理論基礎(chǔ)與實(shí)踐演奏應(yīng)擺放在同等重要的位置,交響性鋼琴作品的創(chuàng)作已不是一個全新的領(lǐng)域,它的興起不僅體現(xiàn)了作曲家們周密又極具創(chuàng)意的編曲思維邏輯,同時高難度的合作及演奏技巧也給鋼琴演奏者們注入無限挑戰(zhàn)與動力。本文意在闡明在交響化思維構(gòu)思下產(chǎn)生的作品應(yīng)在側(cè)重演奏的同時不忘探究其本體來源,以便給作品演奏帶來更好的理論支撐,從而將作品的表現(xiàn)力提升至新的層次與高度。最后筆者將根據(jù)自身演奏經(jīng)驗(yàn)從多方面剖析此曲的演奏技巧,以便為此曲和類似交響性雙鋼琴作品的演奏者們提供有價值的參考與借鑒。
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1

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本文編號：2802044