發(fā)布時(shí)間：2017-03-28 00:01

  本文關(guān)鍵詞：謝苗諾夫兩首《頓河狂想曲》研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在國(guó)際手風(fēng)琴樂(lè)壇上,俄羅斯是一朵迎風(fēng)怒放的奇葩。悠久的歷史和文化,賦予了俄羅斯人深厚的音樂(lè)底蘊(yùn)。當(dāng)這一切作為手風(fēng)琴發(fā)展壯大的基礎(chǔ)之時(shí),從樂(lè)器上散發(fā)出的卻不僅僅只是滄桑的痕跡,而蘊(yùn)涵在其中的是充滿(mǎn)朝氣的、傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼容的一片嶄新天地。進(jìn)入20世紀(jì),大量的優(yōu)秀手風(fēng)琴音樂(lè)作品以及在此基礎(chǔ)上研究文獻(xiàn)資料的層出不窮,使俄羅斯形成了一個(gè)巨大的手風(fēng)琴資源寶庫(kù)。眾多的俄羅斯作曲家以及研究者以其獨(dú)特的創(chuàng)作思維和研究模式使俄羅斯手風(fēng)琴樂(lè)壇呈現(xiàn)出一派百花齊放的繁榮景象。同時(shí),俄羅斯民族與生俱來(lái)的熱烈的音樂(lè)闡釋、精湛的演奏技術(shù)以及成熟的舞臺(tái)風(fēng)格,使其更是贏(yíng)得了世界的掌聲。維阿切斯拉夫·謝苗諾夫作為俄羅斯著名的手風(fēng)琴作曲家、演奏家、教育家,為手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。其中,他創(chuàng)作的兩首《頓河狂想曲》取材于哥薩克民間音樂(lè)。作品的以強(qiáng)烈的節(jié)奏律動(dòng),奇妙的和聲色彩和鮮明的樂(lè)思,成為他七首狂想曲中的經(jīng)典之作。本文將分三部分對(duì)這兩首狂想曲加以研究討論。 第一部分謝苗諾夫生平及其手風(fēng)琴創(chuàng)作:從四方面進(jìn)行闡釋,以促進(jìn)對(duì)作品的深層次理解。首先,作曲家生平簡(jiǎn)介;其次,俄羅斯音樂(lè)概略與手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展源流;第三,作者創(chuàng)作這兩首狂想曲的民族情愫;最后,兩首作品的創(chuàng)作背景。 第二部分兩首《頓河狂想曲》的本體分析與風(fēng)格特征。這部分通過(guò)微觀(guān)分析與宏觀(guān)的歸納,從三方面對(duì)兩首頓河狂想曲進(jìn)行詳盡的分析。首先介紹了狂想曲體裁的特點(diǎn),接著從兩首作品的本體研究入手,結(jié)合音樂(lè)的思想內(nèi)涵分樂(lè)章地對(duì)其曲式結(jié)構(gòu),旋律,織體,節(jié)奏節(jié)拍,調(diào)式調(diào)性等方面進(jìn)行全面的分析,并以此為基礎(chǔ)從四方面對(duì)作品的構(gòu)成特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)概括。最后是兩首作品的風(fēng)格特征研究。主要闡述了作品中所蘊(yùn)含的民族主義風(fēng)格和爵士樂(lè)風(fēng)格特征。 第三部分演奏技術(shù)的多方位運(yùn)用。包括三方面內(nèi)容:首先對(duì)作品中出現(xiàn)的抖風(fēng)箱和滑奏這兩種特殊演奏技巧進(jìn)行分類(lèi)分析。接著從手風(fēng)琴獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析了作品中平行和弦交替進(jìn)行的演奏運(yùn)用。最后,從演奏技法和變音器的使用兩方面闡述了作品中的色彩化音樂(lè)思維的運(yùn)用。
【關(guān)鍵詞】：頓河 謝苗諾夫 手風(fēng)琴 哥薩克 狂想曲
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類(lèi)號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• 英文摘要7-8
• 引言8-9
• 第一部分 謝苗諾夫的生平及其手風(fēng)琴創(chuàng)作9-16
• (一) 作曲家生平簡(jiǎn)介9-10
• (二) 俄羅斯民族音樂(lè)概略與手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展源流10-13
• (三) 頓河人文環(huán)境和哥薩克精神——謝苗諾夫創(chuàng)作中的民族情愫13-14
• (四) 《頓河狂想曲》的創(chuàng)作背景14-16
• 第二部分 兩首《頓河狂想曲》的本體分析與風(fēng)格特征16-43
• (一) 狂想曲體裁的特點(diǎn)16
• (二) 兩首作品的本體分析16-40
• 1. 頓河狂想曲 NO.116-31
• 2. 頓河狂想曲 NO.231-39
• 3. 音樂(lè)構(gòu)成特點(diǎn)研究39-40
• (1) 和聲39-40
• (2) 調(diào)式調(diào)性40
• (3) 曲式結(jié)構(gòu)40
• (4) 節(jié)奏節(jié)拍40
• (三) 兩首作品的風(fēng)格特征40-43
• 1. 民族主義風(fēng)格特征40-41
• 2. 爵士樂(lè)風(fēng)格特征41-43
• 第三部分 手風(fēng)琴演奏技術(shù)的多方位運(yùn)用43-53
• (一) 特殊演奏技巧的運(yùn)用43-49
• 1. 抖風(fēng)箱43-47
• 2. 滑奏47-49
• (二) 平行和弦交替進(jìn)行的演奏運(yùn)用49
• (三) 色彩化音樂(lè)思維的演奏運(yùn)用49-53
• 結(jié)語(yǔ)53-54
• 附錄54-56
• 注釋56-57
• 參考文獻(xiàn)57-59
• 致謝59-60
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄60-61
• 附圖61

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 袁曉斐;;詩(shī)樂(lè)交融 珠聯(lián)璧合——談手風(fēng)琴音樂(lè)作品與文學(xué)的完美結(jié)合[J];時(shí)代文學(xué)(下半月);2012年02期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 姚妍;謝苗諾夫巴揚(yáng)作品〈狂想曲—致勃拉姆斯〉研究[D];天津音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 袁曉斐;謝苗諾夫手風(fēng)琴作品《保加利亞組曲》研究[D];山東師范大學(xué);2012年

3 程曉梅;同樣的大師，不同的命運(yùn)[D];曲阜師范大學(xué);2008年

4 張萌萌;阿爾弗雷德·施尼特克的手風(fēng)琴作品《童話(huà)》研究[D];山東師范大學(xué);2010年

5 韓媛媛;謝苗諾夫三首《隨想曲》研究[D];山東師范大學(xué);2010年

6 徐泮;“狂想曲”體裁的音樂(lè)史闡釋[D];河南師范大學(xué);2012年

7 吳伯麟;謝苗諾夫《奏鳴曲一號(hào)》創(chuàng)作手法與演奏技巧探究[D];南京師范大學(xué);2013年

  本文關(guān)鍵詞：謝苗諾夫兩首《頓河狂想曲》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：271310