【摘要】：古箏作為我國(guó)傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器,在數(shù)千年的發(fā)展中,不僅形成了富于地域風(fēng)格特色的箏樂(lè)流派藝術(shù),而且也形成了獨(dú)特的演奏特征,無(wú)論是傳統(tǒng)樂(lè)曲還是創(chuàng)作樂(lè)曲,都集中的展現(xiàn)出了古箏演奏剛與柔的審美特點(diǎn),這兩種審美特點(diǎn)不僅體現(xiàn)在古箏外在的音響藝術(shù)表現(xiàn)上,而且也體現(xiàn)出演奏者內(nèi)在的技術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)。第一章論述了古箏演奏美學(xué)的兩個(gè)基本特征—?jiǎng)偱c柔,分別從古箏演奏中剛、柔美學(xué)特征的角度進(jìn)行了論述,其次就是從音色特征和演奏技巧的剛?cè)岜憩F(xiàn)進(jìn)行了概括,認(rèn)為從一般意義上看,剛與柔是箏樂(lè)以及演奏兩種典型的形態(tài),把握這種形態(tài)內(nèi)在的意蘊(yùn)和力道,對(duì)提升我們的演奏水平有著很大的幫助。音色作為音樂(lè)的基本屬性,每一種樂(lè)器都有著不同的特征,從構(gòu)成樂(lè)器的音色因素看,主要有兩個(gè),一個(gè)是樂(lè)器制作材料本身的特點(diǎn),由于制作材質(zhì)的不同,其所形成的振動(dòng)諧音也有著根本的區(qū)別,我們可以稱(chēng)之為樂(lè)器的自然音色;其次就是人為音色。從古箏演奏技巧的角度來(lái)審視剛與柔,其具體可從以下兩個(gè)方面進(jìn)行闡釋,一是演奏技巧運(yùn)用時(shí)由肢體表現(xiàn)出的剛與柔,二是演奏技巧呈現(xiàn)出的剛與柔的音樂(lè)表現(xiàn),第二章論述了傳統(tǒng)箏曲剛與柔的音樂(lè)表現(xiàn),通過(guò)對(duì)山東箏曲、河南箏曲、浙派箏曲、潮州箏曲四個(gè)地域風(fēng)格箏曲的分析,在傳統(tǒng)箏曲的藝術(shù)表現(xiàn)中,奠定了剛、柔演奏技術(shù)的基礎(chǔ),無(wú)論是哪一種箏曲流派,都充分的體現(xiàn)出了古箏剛?cè)岬囊羯攸c(diǎn),同時(shí)也在音樂(lè)表現(xiàn)上有著具體的體現(xiàn)。第三章論述了現(xiàn)代箏曲中剛與柔的技術(shù)表現(xiàn),通過(guò)對(duì)《西部主題暢想曲》、《墨客》、《云嶺音畫(huà)》三首樂(lè)曲的分析,認(rèn)為在現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作和演奏中,剛與柔的技巧和表現(xiàn)仍然是現(xiàn)代箏曲的主要特征,這就說(shuō)明當(dāng)代古箏音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏仍然是以民族化的審美作為核心,而且無(wú)論演奏技巧的如何創(chuàng)新,都是從剛?cè)岬囊魳?lè)表現(xiàn)上作為出發(fā)點(diǎn)。第四章為對(duì)古箏演奏剛?cè)崦缹W(xué)表現(xiàn)的啟示,分別從左、右手配合的演奏技術(shù)和情感的剛?cè)岜憩F(xiàn)兩個(gè)方面進(jìn)行了論述,認(rèn)為對(duì)古箏剛?cè)嵫葑嗉夹g(shù)和音樂(lè)的表現(xiàn),既需要演奏者要有著高度的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng),包括對(duì)音樂(lè)文本的分析能力和對(duì)音響的理解能力。而且還要有著扎實(shí)的基本功和演奏技術(shù),這樣才能夠成為一名合格的古箏藝術(shù)傳播者。
【學(xué)位授予單位】：貴州民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J632.32

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 黃雅星;;古箏演奏中氣息的把握方法淺談[J];北方音樂(lè);2019年13期

2 蘇思璇;;古箏演奏技法的創(chuàng)新研究[J];文化產(chǎn)業(yè);2019年02期

3 曹馨予;;淺析古箏演奏中速度與情緒的關(guān)系[J];北方音樂(lè);2019年14期

4 劉海濤;;多維視角下古箏演奏的傳承與創(chuàng)新[J];藝術(shù)科技;2018年08期

5 楊紅;;表現(xiàn)力在古箏演奏中的實(shí)踐應(yīng)用分析[J];樂(lè)器;2019年01期

6 孫海鈺;馮曉婧;;論古箏演奏技法的演變與傳承[J];北方音樂(lè);2018年22期

7 義，

本文編號(hào)：2664436