本文關(guān)鍵詞：巴洛克時期法國洛可可音樂的肇始與發(fā)展，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 洛可可音樂是巴洛克音樂后期產(chǎn)生的一個重要分支,她預(yù)示了歐洲早期古典主義音樂的萌芽,是西方音樂史上一段具有承上啟下作用的歷史階段。音樂中的洛可可來源于裝飾藝術(shù)領(lǐng)域的啟發(fā),她一般是指十八世紀(jì)的法國音樂。洛可可音樂崇尚清新、華麗、典雅、輕快的風(fēng)格,音樂作品的創(chuàng)作上運用了裝飾性、不對稱的手法,形成了新的風(fēng)貌,與巴洛克夸張和冗長的藝術(shù)特點形成對比。 本文的撰寫分為四個部分展開。第一章為洛可可音樂的由來,對洛可可音樂產(chǎn)生的時間、定義進(jìn)行簡單的探討,借用了幾部外國工具書中的詞條進(jìn)行闡述,明確了對她的認(rèn)識。 第二章主要陳述了洛可可音樂產(chǎn)生的歷史背景和代表性音樂家。通過對洛可可藝術(shù)思想基礎(chǔ)、人文藝術(shù)領(lǐng)域的梳理,找到洛可可產(chǎn)生的具體原因。其中,本章還以法國洛可可時期兩大音樂家的生平作為重點,從音樂家的人身經(jīng)歷出發(fā),借以窺探這個時代的全貌。 第三章分為三節(jié)進(jìn)行展開,分別對洛可可音樂在戲劇領(lǐng)域、鍵盤領(lǐng)域、室內(nèi)樂領(lǐng)域的體現(xiàn)做了闡述。本章以鍵盤領(lǐng)域作為撰寫的重點,主要列舉了管風(fēng)琴、羽管鍵琴兩個方面的實例,希望通過音樂本體的案頭工作來揭示洛可可音樂時期與其他音樂時期的差異。 第四章是從美學(xué)和音樂史學(xué)的角度出發(fā),分別敘述了法國洛可可音樂與巴洛克音樂的審美差異及法國洛可可音樂在巴洛克時期的作用。巴洛克音樂受理性主義哲學(xué)影響形成了嚴(yán)肅、厚重的美感,而法國洛可可音樂注重對音樂細(xì)節(jié)的描繪、裝飾音的使用以及主調(diào)功能和聲技術(shù)的運用,這些手法都使人們在審美上獲得新的感受。 法國洛可可音樂的時間雖不算長,但作為巴洛克晚期的一段具有獨特藝術(shù)風(fēng)格的潮流,以她特有的魅力影響了后世很多音樂家,如:海頓、莫扎特、肖邦、德彪西、拉威爾等。法國洛可可音樂為我們認(rèn)識藝術(shù)發(fā)展找到了一個可以窺見的重要因素之一。
【關(guān)鍵詞】：洛可可音樂 巴洛克時期 拉莫 庫普蘭 肇始與發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• 英文摘要7-9
• 引言9-11
• 一、選題目的與意義9-10
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-11
• 第一章 巴洛克時期的洛可可音樂11-13
• 第一節(jié) 洛可可音樂的界定11-12
• 第二節(jié) 洛可可音樂的起源12-13
• 第二章 巴洛克時期法國的洛可可音樂的肇始13-25
• 第一節(jié) 產(chǎn)生背景13-18
• 一、人文思想基礎(chǔ)13-14
• 二、音樂藝術(shù)領(lǐng)域14-18
• 第二節(jié) 法國洛可可音樂的代表性作曲家18-25
• 一、庫普蘭18-20
• 二、拉莫20-25
• 第三章 巴洛克時期法國洛可可音樂的發(fā)展25-51
• 第一節(jié) 洛可可風(fēng)格在法國音樂領(lǐng)域的發(fā)展概貌25-27
• 第二節(jié) 戲劇音樂27-32
• 第三節(jié) 鍵盤音樂32-48
• 一、羽管鍵琴32-45
• 二、管風(fēng)琴45-48
• 第四節(jié) 室內(nèi)樂48-51
• 第四章 法國洛可可音樂的歷史意義51-54
• 第一節(jié) 法國洛可可音樂與巴洛克音樂的審美差異51-52
• 第二節(jié) 法國洛可可音樂在巴洛克時期的作用52-54
• 結(jié)語54-58
• 一、法國洛可可音樂中的人文主義精神54-55
• 二、法國洛可可音樂對后世音樂發(fā)展的影響55-58
• 參考文獻(xiàn)58-60
• 在讀期間發(fā)表的論文60-61
• 致謝61

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 邵亮;;巴洛克輝煌的另一種審讀——從那不勒斯的黃金時代繪畫展看巴洛克藝術(shù)[J];文明;2011年08期

2 籍琳;;淺析如何用現(xiàn)代大提琴演繹巴洛克音樂[J];樂器;2011年08期

3 曹天;;巴洛克時期音樂與中國同時期音樂比較[J];歌海;2011年04期

4 付曉芳;;巴洛克時期歐洲各國的音樂[J];大眾文藝;2011年12期

5 羅曼麗;;巴洛克時期聲樂作品的音樂風(fēng)格研究[J];南昌教育學(xué)院學(xué)報;2011年08期

6 黃瑋;;談西方巴洛克時期的音樂[J];美與時代(下);2011年08期

7 岳光;;淺析巴洛克時期的歐洲歌劇[J];大舞臺;2011年06期

8 張亮;;巴洛克時期中國的器樂音樂發(fā)展?fàn)顩r[J];大舞臺;2011年06期

9 嚴(yán)萍;;論長笛的形制對其藝術(shù)發(fā)展的影響——“巴洛克長笛”[J];大眾文藝;2011年15期

10 賈儒;;對G小調(diào)《恰空舞曲》的理解與演奏[J];大眾文藝;2011年13期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 羅娛;;從終止式看不同時期和聲語言的特征[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

2 謝濱妃;;從巴洛克時期到后期浪漫派的作品看調(diào)性語言的發(fā)展[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

3 張川;;對箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的探索[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

4 景佳;;如何演奏巴赫的《創(chuàng)意曲》[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

5 張韻璇;;對位教學(xué)理念探微[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

6 張韻璇;;探索與定位——中國音樂學(xué)院 復(fù)調(diào)公共課改革[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

7 禹永一;;淺談關(guān)于傳統(tǒng)和聲中的和弦標(biāo)記[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

8 劉曉江;;屬七和弦中三全音的價值及律數(shù)[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

9 何嬌;孫瑜;田野;;抒音樂之情 創(chuàng)音樂之新——論鋼琴演奏中的音樂表現(xiàn)[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實踐[C];2002年

10 王春梅;;淺議城市廣場規(guī)劃設(shè)計[A];園藝學(xué)文集——湖南省園藝學(xué)會第八次會員代表大會暨學(xué)術(shù)年會論文集[C];2005年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 周皓;巴洛克木笛:復(fù)古運動的新寵[N];音樂周報;2011年

2 張蕾;從巴洛克到新當(dāng)代[N];音樂周報;2010年

3 郭懿;巴洛克時期的數(shù)字低音[N];音樂周報;2007年

4 郭懿;協(xié)奏曲——巴洛克時期最重要的器樂體裁[N];音樂周報;2007年

5 韓江雪;巴洛克古樂中的浪漫游吟味道[N];音樂周報;2011年

6 王戰(zhàn)華;“體驗經(jīng)濟(jì)”方興未艾[N];上海金融報;2003年

7 山西財經(jīng)大學(xué)團(tuán)委 楊sチ

本文編號：263072