本文關(guān)鍵詞：論大提琴在民族樂隊中的作用及影響，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：我國的民族樂隊在新中國成立后發(fā)展的速度突飛猛進(jìn)，從一開始簡單的編制到后來趨于“交響化”，也在很多聲部的樂器上做了改革。我國的民族樂器中高、中音樂器占得比重比較大，而低音樂器比重小。但是作為一個完善的樂隊，不能夠沒有低音聲部的支撐，特別是現(xiàn)在的民族樂隊經(jīng)常會演奏大型的音樂作品，如果低音聲部薄弱就會使音樂單薄無力�，F(xiàn)在我國的民族樂隊中的低音弦樂器聲部，大多的民族樂隊會選擇西方的大提琴加入，大提琴在民族樂隊中起了重要的作用。 但是在民族樂團(tuán)發(fā)展的過程中有很多人提出了質(zhì)疑，為什么在充滿民族特色的隊中低音聲部卻是西方的大提琴，，從外形上顯得與民族樂器格格不入，不能夠很好的展現(xiàn)民族風(fēng)貌。于是各方專家，學(xué)者開始著力于研究屬于中國的低音弦樂器。從20世紀(jì)50年代開始先后有不少有志人士經(jīng)研究改革了大概有四五十種的民族低音弦樂器。其中主要有革胡，拉阮，低音馬頭琴等。這些改革分別從形狀，材質(zhì)，外形和音響等方面進(jìn)行，但都是以大提琴為基礎(chǔ)以一個中國民族樂器為原型，進(jìn)行改造，從外形上具有明顯得中國特色。但是改革后還是保持著大提琴的特點，從結(jié)構(gòu)，發(fā)聲原理，定弦，演奏方法上，都是模仿大提琴，但是音質(zhì)、音量、共鳴效果，聲音的穩(wěn)定性，演奏規(guī)范方便上都無法與大提琴媲美。 這些改革后的低音樂器多少存在著一些問題，所以改革后的樂器并沒有被廣泛的使用，大多樂團(tuán)依舊選擇大提琴作為低音聲部，說明大提琴在民族樂隊中有著重要的作用，它的地位很難被取代，即使今后也會不斷的有新的改革樂器產(chǎn)生，但是大提琴對這些樂器在改造中勢必起著深遠(yuǎn)的影響。我們不妨利用好大提琴在音色、演奏方法等方面的優(yōu)勢更好地滿足不同的音樂作品所要表達(dá)的情感。 大提琴在民族樂隊中還是有著不可取代的地位，無論是過去，現(xiàn)在，還是在將來我國的民族樂隊低音聲部的發(fā)展一定離不開大提琴。
【關(guān)鍵詞】：民族樂隊 低音樂器 大提琴 作用 影響
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J622.3
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 一 緒論10-12
• （一） 研究背景及意義10
• （二） 國內(nèi)外研究背景10-12
• 二 民族樂隊與大提琴12-24
• （一） 民族樂隊中的低音聲部12-13
• 1、 民族樂隊編制12
• 2、 低音聲部12-13
• （二） 借鑒大提琴改良的新型民族低音樂器13-17
• 1、 低音革胡13-14
• 2、 低音拉阮14-15
• 3、 低音馬頭琴15-16
• 4、 低音拉忽雷16-17
• （三） 新型民族低音樂器改革的特點17-18
• 1、 根據(jù)大提琴的特點在外形上進(jìn)行改造17-18
• 2、 吸收大提琴的優(yōu)良制作18
• 3、 重點研究大提琴的音箱18
• （四） 民族樂隊中的低音樂器的使用現(xiàn)狀18-22
• 1、 新型民族低音樂器的使用狀況19-20
• 2、 大提琴在民族樂隊中更受青睞20-22
• （五） 本章小結(jié)22-24
• 三 民族樂隊音樂作品中大提琴的作用24-41
• （一） 《茉莉花》中的大提琴聲部24-31
• 1、 作品簡介24-25
• 2、 從音樂分析中表現(xiàn)大提琴的作用25-31
• （二） 《瑤族舞曲》中的大提琴聲部31-39
• 1、 作品簡介31-32
• 2、 從音樂分析中表現(xiàn)大提琴的作用32-39
• （三） 大提琴演奏的民族化的音樂作品——《草原贊歌》39-40
• （四） 本章小結(jié)40-41
• 四 大提琴在多種形式民族樂隊中的運用41-44
• （一） 昆曲樂隊中的大提琴41
• （二） 評劇樂隊中的大提琴41-42
• （三） 粵劇樂隊中的大提琴42
• （四） 黃梅戲樂隊中的大提琴42-43
• （五） 本章小結(jié)43-44
• 結(jié)論44-48
• （一） 大提琴加入民族樂隊的原因44
• （二） 大提琴加入民族樂隊的意義44-46
• （三） 展望46-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果50-51
• 致謝51-52
• 附件52

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：252972