【摘要】：肖邦的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是他為管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的代表性作品,時(shí)至今日,他的協(xié)奏曲仍然受到人們的追崇。分析其作品的的創(chuàng)作背景,解讀作品的內(nèi)涵,值得今天的音樂(lè)創(chuàng)作品借鑒。
【圖文】：

梁藝紅·肖邦《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作品分析求旋律和歌唱，以便直接服務(wù)于聽(tīng)眾的需求，感受情感流露。肖邦在《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》最巧妙的是將意大利歌劇中的演唱風(fēng)格借助鋼琴表達(dá)，創(chuàng)造出歌唱式的聲音，使第三樂(lè)章的旋律無(wú)比的靈動(dòng)，既修飾了樂(lè)章本身，也使協(xié)奏曲的浪漫主義氣息表現(xiàn)得更徹底。例如下面一段樂(lè)譜，肖邦運(yùn)用歌唱性旋律傳達(dá)給聽(tīng)眾熟悉而親近的聽(tīng)覺(jué)感受：圖3 歌唱式旋律。肖邦創(chuàng)作的音域是人們?cè)诟璩腥菀讓?shí)現(xiàn)的，聽(tīng)眾在聆聽(tīng)協(xié)奏曲的同時(shí)仿佛耳熟能詳，，輕松記憶其中的旋律。所以肖邦對(duì)于意大利歌劇的崇尚不是被動(dòng)的，而是主動(dòng)吸取其中的精華并轉(zhuǎn)化為本民族音樂(lè)的創(chuàng)作源泉，給予聽(tīng)眾更加絢麗多彩的旋律。具體來(lái)說(shuō)，意大利歌劇講究的宣敘調(diào)和花腔式旋律在《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中都有所體現(xiàn)，例如下面一段樂(lè)譜：圖4 花腔式旋律舉例。

肖邦不僅采用了瑪祖卡的節(jié)奏形式，還對(duì)節(jié)奏進(jìn)行分裂，力求使三連音得到發(fā)展，在貫穿整個(gè)樂(lè)章的同時(shí)直接催生協(xié)奏曲的沖擊力。而且瑪祖卡節(jié)奏的出現(xiàn)是重復(fù)性的，目的在于保持民族節(jié)奏的原貌，并結(jié)合節(jié)奏分裂締造出極富浪漫色彩的節(jié)奏特征，使人們感受到民族前進(jìn)的動(dòng)力，感受到壓迫和奴役并未壓抑波蘭民族的藝術(shù)內(nèi)涵。例如圖2 瑪祖卡節(jié)奏一段樂(lè)譜�，斪婵ü�(jié)奏的重復(fù)出現(xiàn)描繪出波蘭人民沉浸在節(jié)日慶祝中的歡樂(lè)場(chǎng)景，寄托對(duì)民族歡樂(lè)氣氛的追求，否則僅
【作者單位】： 廣東省梅州市嘉應(yīng)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1

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