本文關(guān)鍵詞：肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《山東師范大學(xué)》 2008年

肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究

周泰石  

【摘要】： 《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是肖邦為鋼琴和管弦樂隊創(chuàng)作的重要作品之一,無論是在肖邦的創(chuàng)作生涯中還是在整個鋼琴音樂發(fā)展進(jìn)程中,這部作品都占據(jù)非常重要的位置。作品在浪漫主義音樂基調(diào)的襯托下,將具有強(qiáng)烈民間色彩的音樂素材引進(jìn)到協(xié)奏曲這種大型的音樂體裁中可以說是一個創(chuàng)舉,它標(biāo)志著被壓迫民族的民族意識在歐洲傳統(tǒng)的古典音樂體裁中的體現(xiàn)已經(jīng)達(dá)到了一個新的高度。[1] 本文以肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作為研究對象,分四章進(jìn)行論述: 第一章主要是對肖邦本人和肖邦的協(xié)奏曲進(jìn)行了概括式的介紹,通過對肖邦生平及創(chuàng)作的闡述,歸納和探索了肖邦創(chuàng)作靈感的來源以及不同時期鋼琴音樂的不同風(fēng)格;另外,論文分別從社會、文化和現(xiàn)實三個方面分析了《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景。 第二章從曲式、和聲、旋律、織體等方面將《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作了全面深入的分析。第一樂章莊嚴(yán)肅穆的(Maestoso),f小調(diào),4/4拍子,情緒熱情、明朗,雙呈示部奏鳴曲式;第二樂章甚緩板(Largehetto),降A(chǔ)大調(diào),4/4拍子。帶有引子和尾聲的復(fù)三部曲式,采用夜曲形式,情感表達(dá)真摯,極具浪漫主義色彩;第三樂章活潑的快板(Allegro vivace),f小調(diào),3/4拍子,舞曲節(jié)奏。省略副部再現(xiàn)的奏鳴曲式,音樂快速流暢,情緒活躍奔放,描繪了一幕幕民間風(fēng)格的場景,意境清新,形象生動。 第三章主要通過對作品本體的分析,從音樂結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏和和聲四個方面歸納總結(jié)了《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征。音樂結(jié)構(gòu)上,通過作品曲式結(jié)構(gòu)與古典協(xié)奏曲典型曲式結(jié)構(gòu)的對比,總結(jié)作品對古典主義協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)的沿襲和民族風(fēng)格的個性化創(chuàng)新,展現(xiàn)了肖邦在協(xié)奏曲創(chuàng)作的繼承和創(chuàng)新精神;旋律上,主要圍繞作品旋律的歌唱性和色彩性進(jìn)行論述,充分展現(xiàn)肖邦在旋律創(chuàng)作上獨特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的浪漫主義特征;節(jié)奏上,通過對第三樂章的節(jié)奏分析,展現(xiàn)了貫穿整個樂章的具有典型波蘭民族特色的瑪祖卡節(jié)奏,闡述作品的民族特色,并追溯特征節(jié)奏的原形,進(jìn)一步揭示肖邦創(chuàng)作的民族本質(zhì)和素材來源;和聲上,從半音化的線性和聲思維、突破傳統(tǒng)的反功能和聲進(jìn)行、功能延伸式的和聲手法、音階化的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)手法、離調(diào)和弦的色彩魅力等幾個方面入手,分析和總結(jié)了作品在和聲運用上新穎、鮮明的浪漫主義特色。 第四章從四個方面論述了《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的二度演繹,旋律上歸納作品多樣化的旋律進(jìn)行和不同的織體,深入論述他們的演奏特點;提取作品中的自由速度(tempo rubato)進(jìn)行論述,闡述其演奏要領(lǐng);最后論述作品演繹中踏板的合理運用以及如何正確處理鋼琴與樂隊的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J624.1
【目錄】：

中文摘要6-8

英文摘要8-10

前言10-12

第一章 根源探索——肖邦與其協(xié)奏曲12-19

第一節(jié) 肖邦其人12-17

一、肖邦的生平12-14

二、肖邦的創(chuàng)作及其評價14-17

第二節(jié) 肖邦的協(xié)奏曲17-19

一、肖邦的協(xié)奏曲創(chuàng)作17

二、《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景17-19

第二章 本體分析——肖邦《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂形式及藝術(shù)表現(xiàn)19-47

第一節(jié) 第一樂章19-29

第二節(jié) 第二樂章29-35

第三節(jié) 第三樂章35-46

小結(jié)46-47

第三章 特色審視——肖邦《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)特征47-65

第一節(jié) 結(jié)構(gòu)的繼承規(guī)則與自由創(chuàng)新47-51

一、古典主義曲式結(jié)構(gòu)的沿襲47-49

二、布局形式的自由創(chuàng)新49-51

第二節(jié) 旋律的歌唱性及絢麗多彩的裝飾性51-56

一、歌唱性旋律以及旋律中的意大利歌劇因素51-52

二、絢麗多彩的裝飾性旋律52-55

三、旋律變奏的手法55-56

第三節(jié) 節(jié)奏中的民族性因素56-59

一、波蘭民歌節(jié)奏的體現(xiàn)56-58

二、瑪祖卡節(jié)奏的突出與強(qiáng)調(diào)58-59

第四節(jié) 個性化浪漫主義和聲手法59-64

一、半音化的線性和聲59

二、突破傳統(tǒng)的反功能和聲進(jìn)行59-60

三、功能延伸式的和聲手法60-61

四、音階化的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)61-62

五、離調(diào)和弦的色彩魅力62-64

小結(jié)64-65

第四章 鋼琴演繹——肖邦《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》二度創(chuàng)作65-76

第一節(jié) 多樣化旋律的演奏65-71

一、單線條旋律的演奏65-69

1、單音旋律65-66

2、雙手同步旋律66-68

3、快速三連音68

4、八度的連奏68-69

二、多層結(jié)構(gòu)織體的演奏69

三、華彩、裝飾性旋律的演奏69-71

1、華彩經(jīng)過句69-70

2、裝飾音70-71

第二節(jié) 自由速度71-73

一、關(guān)于自由速度（tempo rubato）71-72

二、肖邦的自由速度及其演奏72-73

第三節(jié) 踏板運用73-74

一、延音踏板73-74

二、弱音踏板74

第四節(jié) 鋼琴與樂隊74-76

一、樂隊對主題的襯托75

二、鋼琴對主題的襯托75

三、鋼琴與樂隊的對話模式75-76

結(jié)語76-77

注釋77-81

參考文獻(xiàn)81-84

攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文84-85

致謝85

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 周泰石;肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究[D];山東師范大學(xué);2008年

2 曹芹;試論肖邦諧謔曲的音樂創(chuàng)作特征[D];湖南師范大學(xué);2007年

3 申莉娜;肖邦夜曲“戲劇性”表現(xiàn)特征初探[D];福建師范大學(xué);2008年

4 徐敏;舒伯特中期五首鋼琴奏鳴曲研究[D];上海師范大學(xué);2008年

5 趙婷;從《歌劇魅影》中唱段分析看音樂劇聲樂演唱特征[D];首都師范大學(xué);2008年

6 李雪峰;尚德義藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及其特征[D];華中師范大學(xué);2007年

7 王梅;海頓早期鋼琴奏鳴曲研究[D];東北師范大學(xué);2007年

8 何靜;談劉雪庵三首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征和演唱風(fēng)格[D];山東師范大學(xué);2008年

9 岳遠(yuǎn)洋;肖邦第一鋼琴敘事曲研究及演繹[D];華東師范大學(xué);2008年

10 康長春;鄧小平可持續(xù)發(fā)展思想研究[D];河南大學(xué);2005年

  本文關(guān)鍵詞：肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：241187