本文關(guān)鍵詞：肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《山東師范大學(xué)》 2008年

肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究

周泰石  

【摘要】： 《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是肖邦為鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的重要作品之一,無(wú)論是在肖邦的創(chuàng)作生涯中還是在整個(gè)鋼琴音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中,這部作品都占據(jù)非常重要的位置。作品在浪漫主義音樂(lè)基調(diào)的襯托下,將具有強(qiáng)烈民間色彩的音樂(lè)素材引進(jìn)到協(xié)奏曲這種大型的音樂(lè)體裁中可以說(shuō)是一個(gè)創(chuàng)舉,它標(biāo)志著被壓迫民族的民族意識(shí)在歐洲傳統(tǒng)的古典音樂(lè)體裁中的體現(xiàn)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)新的高度。[1] 本文以肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作為研究對(duì)象,分四章進(jìn)行論述: 第一章主要是對(duì)肖邦本人和肖邦的協(xié)奏曲進(jìn)行了概括式的介紹,通過(guò)對(duì)肖邦生平及創(chuàng)作的闡述,歸納和探索了肖邦創(chuàng)作靈感的來(lái)源以及不同時(shí)期鋼琴音樂(lè)的不同風(fēng)格;另外,論文分別從社會(huì)、文化和現(xiàn)實(shí)三個(gè)方面分析了《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景。 第二章從曲式、和聲、旋律、織體等方面將《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作了全面深入的分析。第一樂(lè)章莊嚴(yán)肅穆的(Maestoso),f小調(diào),4/4拍子,情緒熱情、明朗,雙呈示部奏鳴曲式;第二樂(lè)章甚緩板(Largehetto),降A(chǔ)大調(diào),4/4拍子。帶有引子和尾聲的復(fù)三部曲式,采用夜曲形式,情感表達(dá)真摯,極具浪漫主義色彩;第三樂(lè)章活潑的快板(Allegro vivace),f小調(diào),3/4拍子,舞曲節(jié)奏。省略副部再現(xiàn)的奏鳴曲式,音樂(lè)快速流暢,情緒活躍奔放,描繪了一幕幕民間風(fēng)格的場(chǎng)景,意境清新,形象生動(dòng)。 第三章主要通過(guò)對(duì)作品本體的分析,從音樂(lè)結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏和和聲四個(gè)方面歸納總結(jié)了《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征。音樂(lè)結(jié)構(gòu)上,通過(guò)作品曲式結(jié)構(gòu)與古典協(xié)奏曲典型曲式結(jié)構(gòu)的對(duì)比,總結(jié)作品對(duì)古典主義協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)的沿襲和民族風(fēng)格的個(gè)性化創(chuàng)新,展現(xiàn)了肖邦在協(xié)奏曲創(chuàng)作的繼承和創(chuàng)新精神;旋律上,主要圍繞作品旋律的歌唱性和色彩性進(jìn)行論述,充分展現(xiàn)肖邦在旋律創(chuàng)作上獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的浪漫主義特征;節(jié)奏上,通過(guò)對(duì)第三樂(lè)章的節(jié)奏分析,展現(xiàn)了貫穿整個(gè)樂(lè)章的具有典型波蘭民族特色的瑪祖卡節(jié)奏,闡述作品的民族特色,并追溯特征節(jié)奏的原形,進(jìn)一步揭示肖邦創(chuàng)作的民族本質(zhì)和素材來(lái)源;和聲上,從半音化的線性和聲思維、突破傳統(tǒng)的反功能和聲進(jìn)行、功能延伸式的和聲手法、音階化的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)手法、離調(diào)和弦的色彩魅力等幾個(gè)方面入手,分析和總結(jié)了作品在和聲運(yùn)用上新穎、鮮明的浪漫主義特色。 第四章從四個(gè)方面論述了《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的二度演繹,旋律上歸納作品多樣化的旋律進(jìn)行和不同的織體,深入論述他們的演奏特點(diǎn);提取作品中的自由速度(tempo rubato)進(jìn)行論述,闡述其演奏要領(lǐng);最后論述作品演繹中踏板的合理運(yùn)用以及如何正確處理鋼琴與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

中文摘要6-8

英文摘要8-10

前言10-12

第一章 根源探索——肖邦與其協(xié)奏曲12-19

第一節(jié) 肖邦其人12-17

一、肖邦的生平12-14

二、肖邦的創(chuàng)作及其評(píng)價(jià)14-17

第二節(jié) 肖邦的協(xié)奏曲17-19

一、肖邦的協(xié)奏曲創(chuàng)作17

二、《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景17-19

第二章 本體分析——肖邦《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂(lè)形式及藝術(shù)表現(xiàn)19-47

第一節(jié) 第一樂(lè)章19-29

第二節(jié) 第二樂(lè)章29-35

第三節(jié) 第三樂(lè)章35-46

小結(jié)46-47

第三章 特色審視——肖邦《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)特征47-65

第一節(jié) 結(jié)構(gòu)的繼承規(guī)則與自由創(chuàng)新47-51

一、古典主義曲式結(jié)構(gòu)的沿襲47-49

二、布局形式的自由創(chuàng)新49-51

第二節(jié) 旋律的歌唱性及絢麗多彩的裝飾性51-56

一、歌唱性旋律以及旋律中的意大利歌劇因素51-52

二、絢麗多彩的裝飾性旋律52-55

三、旋律變奏的手法55-56

第三節(jié) 節(jié)奏中的民族性因素56-59

一、波蘭民歌節(jié)奏的體現(xiàn)56-58

二、瑪祖卡節(jié)奏的突出與強(qiáng)調(diào)58-59

第四節(jié) 個(gè)性化浪漫主義和聲手法59-64

一、半音化的線性和聲59

二、突破傳統(tǒng)的反功能和聲進(jìn)行59-60

三、功能延伸式的和聲手法60-61

四、音階化的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)61-62

五、離調(diào)和弦的色彩魅力62-64

小結(jié)64-65

第四章 鋼琴演繹——肖邦《f 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》二度創(chuàng)作65-76

第一節(jié) 多樣化旋律的演奏65-71

一、單線條旋律的演奏65-69

1、單音旋律65-66

2、雙手同步旋律66-68

3、快速三連音68

4、八度的連奏68-69

二、多層結(jié)構(gòu)織體的演奏69

三、華彩、裝飾性旋律的演奏69-71

1、華彩經(jīng)過(guò)句69-70

2、裝飾音70-71

第二節(jié) 自由速度71-73

一、關(guān)于自由速度（tempo rubato）71-72

二、肖邦的自由速度及其演奏72-73

第三節(jié) 踏板運(yùn)用73-74

一、延音踏板73-74

二、弱音踏板74

第四節(jié) 鋼琴與樂(lè)隊(duì)74-76

一、樂(lè)隊(duì)對(duì)主題的襯托75

二、鋼琴對(duì)主題的襯托75

三、鋼琴與樂(lè)隊(duì)的對(duì)話模式75-76

結(jié)語(yǔ)76-77

注釋77-81

參考文獻(xiàn)81-84

攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文84-85

致謝85

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【引證文獻(xiàn)】

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7 嚴(yán)立冬;崔元鋒;孟慧君;;論生態(tài)產(chǎn)業(yè)技術(shù)創(chuàng)新的基本特征[A];2006年中國(guó)可持續(xù)發(fā)展論壇——中國(guó)可持續(xù)發(fā)展研究會(huì)2006學(xué)術(shù)年會(huì)可持續(xù)發(fā)展的技術(shù)創(chuàng)新與科技應(yīng)用專輯[C];2006年

8 滕怡群;;現(xiàn)代學(xué)報(bào)系統(tǒng)的構(gòu)成與特性[A];學(xué)報(bào)編輯論叢（第二集）[C];1991年

9 胡玉玲;顧晶;康建鵬;何玉娟;;2005-2008年江蘇省大風(fēng)事實(shí)分析[A];第26屆中國(guó)氣象學(xué)會(huì)年會(huì)災(zāi)害天氣事件的預(yù)警、預(yù)報(bào)及防災(zāi)減災(zāi)分會(huì)場(chǎng)論文集[C];2009年

10 岳東陽(yáng);;城鄉(xiāng)交通一體化初探[A];全國(guó)城市公路學(xué)會(huì)第十八屆學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2009年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 金釗;[N];人民日?qǐng)?bào);2010年

2 張論文;[N];中國(guó)經(jīng)營(yíng)報(bào);2010年

3 吳丹;[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2010年

4 特約記者 林達(dá);[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2010年

5 張克新;[N];音樂(lè)周報(bào);2010年

6 龔蓓;[N];中華讀書(shū)報(bào);2007年

7 吳房;[N];音樂(lè)周報(bào);2010年

8 吳筠;[N];文匯報(bào);2003年

9 ;[N];新華每日電訊;2008年

10 區(qū)聽(tīng)濤 編譯 本報(bào)記者 李瑾;[N];音樂(lè)周報(bào);2009年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 胡志;集貿(mào)市場(chǎng)攤販性病/艾滋病KAB特征與干預(yù)試驗(yàn)研究[D];安徽醫(yī)科大學(xué);2005年

2 詹川;反垃圾郵件技術(shù)的研究[D];電子科技大學(xué);2005年

3 侯阿冰;少數(shù)民族價(jià)值觀的結(jié)構(gòu)、特征及變遷研究[D];西南大學(xué);2008年

4 閆國(guó)生;戰(zhàn)后日本政黨政治的演變及其特征研究[D];吉林大學(xué);2008年

5 買(mǎi)琳燕;從歌德到索爾·貝婁的成長(zhǎng)小說(shuō)研究[D];吉林大學(xué);2008年

6 解曉東;日本天皇制研究[D];吉林大學(xué);2009年

7 彭里;重慶市畜禽糞便的土壤適宜負(fù)荷量及排放時(shí)空分布研究[D];西南大學(xué);2009年

8 趙一夫;中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品貿(mào)易格局的實(shí)證研究[D];中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué);2005年

9 陳世寧;中西繪畫(huà)形神觀比較研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2005年

10 李錦;唐代幽默文學(xué)研究[D];陜西師范大學(xué);2006年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 周泰石;肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究[D];山東師范大學(xué);2008年

2 曹芹;試論肖邦諧謔曲的音樂(lè)創(chuàng)作特征[D];湖南師范大學(xué);2007年

3 申莉娜;肖邦夜曲“戲劇性”表現(xiàn)特征初探[D];福建師范大學(xué);2008年

4 徐敏;舒伯特中期五首鋼琴奏鳴曲研究[D];上海師范大學(xué);2008年

5 趙婷;從《歌劇魅影》中唱段分析看音樂(lè)劇聲樂(lè)演唱特征[D];首都師范大學(xué);2008年

6 李雪峰;尚德義藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及其特征[D];華中師范大學(xué);2007年

7 王梅;海頓早期鋼琴奏鳴曲研究[D];東北師范大學(xué);2007年

8 何靜;談劉雪庵三首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征和演唱風(fēng)格[D];山東師范大學(xué);2008年

9 岳遠(yuǎn)洋;肖邦第一鋼琴敘事曲研究及演繹[D];華東師范大學(xué);2008年

10 康長(zhǎng)春;鄧小平可持續(xù)發(fā)展思想研究[D];河南大學(xué);2005年

  本文關(guān)鍵詞：肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：241187