本文關(guān)鍵詞：以兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》為例管窺新中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作的民族化探索，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文以兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》為例管窺新中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作的民族化探索姓名:盧燕申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別:碩士專業(yè):音樂學(xué)指導(dǎo)教師:陳新鳳20090801福建師范大學(xué)高校教師在職攻讀碩士學(xué)位論文中文摘要中國(guó)鋼琴藝術(shù)在不到一百年的歷史發(fā)展中,從無到有,從萌芽到發(fā)展,從發(fā)展到繁榮,逐漸壯大成熟起來。特別是新中國(guó)成立以來,中國(guó)的作曲家們繼承中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化,借鑒西方作曲技法,在鋼琴音樂民族化問題上不斷探索,創(chuàng)作出了大量為人民群眾所喜聞樂見的鋼琴音樂作品。王建中和儲(chǔ)望華是新中國(guó)鋼琴音樂民族化探索中具有代表性的兩位作曲家。他們根據(jù)同一民歌改編曲《瀏陽河》分別改編成的鋼琴作品,在旋律、和聲、織體等方面都不約而同地采用了民族化的創(chuàng)作手法,本文就以這兩首鋼琴改編曲為例,研究不同的作曲家在探索鋼琴藝術(shù)民族化中的共同見解;探討了以這兩位作者為代表的六、七十年代中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作的特點(diǎn);并試圖發(fā)現(xiàn)新中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作民族化探索中的共同特征。鋼琴藝術(shù)源自西方,中國(guó)的鋼琴音樂只有形成具有自己民族特色的風(fēng)格,才能在世界鋼琴音樂之林占有一席之地。希望通過本文的探討,對(duì)早日形成具有中國(guó)民族特色的鋼琴音樂流派盡自己的微薄之力。關(guān)鍵詞:《瀏陽河》,... 內(nèi)容來自轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明出處.

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