本文關鍵詞：論20世紀鋼琴作品中的敲擊性因素及其演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂學院》 2004年

論20世紀鋼琴作品中的敲擊性因素及其演奏

汪琴  

【摘要】：20世紀的作曲家在創(chuàng)作鋼琴音樂時,嘗試寫作各種風格的鋼琴作品,在很大程度上開發(fā)出了多樣化的鋼琴演奏思維。尤其是在開拓鋼琴的樂器演奏功能方面,一些全新地演奏因素被引進到作品中去。在這個世紀的鋼琴文獻中,比如,相當一部分作曲家將鋼琴當作純粹的打擊樂器來看待;還有些作曲家出于對浪漫主義美學思想的反叛,并將這種情緒運用到鋼琴創(chuàng)作中,使得某些鋼琴音響偏于尖銳、明亮。由于這些原因,鋼琴家們?yōu)榱梭w現作曲家的創(chuàng)作思想并努力達到作品中所要求的音響效果,不得不采用更復雜多變的觸鍵方式。因此,一種在表演中新的音響因素——敲擊性因素,逐漸成為鋼琴演奏家和音樂理論家們關注并且研究的一個課題。我查閱了國內所有的音樂學術著作及文章,無一能詳盡分析這一重要課題。據此,本文的目的是通過對20世紀鋼琴作品中敲擊性因素及其演奏的研究,為鋼琴演奏者提供系統(tǒng)的理論依據:使他們在20世紀鋼琴作品的實踐中能更好,更清楚,更全面的把握演奏的風格。 作為一篇關于鋼琴敲擊性因素的演奏方面的論文,本文的主要目的是在對敲擊性因素多元化表現形式梳理的基礎上,通過對20世紀鋼琴作品的本體研究來認識演奏中的敲擊性因素。因此,本文用四個章節(jié)來對其多元化特征進行論述:第一章是關于敲擊性因素的理論思考;第二章談到敲擊性因素的表現形式:第三章進行敲擊性音色的專題研究:第四章論述敲擊性因素的演奏研究。 在全面的分析及論述了20世紀鋼琴作品中敲擊性因素的演奏情況后,本文得出最大的結論是:敲擊性因素及其演奏具有多元化的特點。這為增加20世紀鋼琴作品演奏的表現力,將演奏者感性的對于敲擊性演奏的了解納入到理性的層面。同時,本文還認識到,敲擊性因素的演奏不是20世紀鋼琴作品演奏的唯一方式,也不是鋼琴演奏法的終極表現。敲擊性因素的演奏僅僅是在(20世紀)某些鋼琴作品中被強化的表現方式。敲擊性因素是鋼琴演奏歷史發(fā)展的產物。隨著時間的推移,敲擊性因素的表現形式和演奏方法還會繁衍、進化;或者會有新的一些音響取代敲擊性音響。因此,本文研究的立足點是針對現有敲擊性因素的現象分析,為當代鋼琴演奏法提供一些理論參考。因為,我認為只有這樣才能真正獲得有價值的對于演奏的理解。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2004
【分類號】：J624.1
【目錄】：

前言5-8

第一章 關于20世紀鋼琴作品中敲擊性因素的理論思考8-13

一、敲擊性因素在18、19世紀鋼琴作品中的表現8-10

二、對20世紀鋼琴作品中敲擊性因素的成因思考10-13

第二章 敲擊性因素的表現形式13-29

一、敲擊性的音響13-21

二、表現敲擊性因素的節(jié)奏與力度21-29

第三章 敲擊性音色的專題研究29-36

一、泛音對于鋼琴敲擊性音色的影響29-30

二、鋼琴音色的兩種特性30-31

三、敲擊性音色的多元性31-36

第四章 敲擊性因素的演奏研究36-54

一、鋼琴演奏中敲擊性因素的觸鍵分析36-39

二、敲擊性因素演奏概述及代表作曲家作品概攬39-41

三、具體的演奏課題研究41-54

結語54-57

附錄157-58

附錄258-62

附錄362-63

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【引證文獻】

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相關機構

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>上海音樂學院

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