本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)中國鋼琴音樂風(fēng)格之演進(jìn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

湖南師范大學(xué) 碩士學(xué)位論文 20世紀(jì)中國鋼琴音樂風(fēng)格之演進(jìn) 姓名：陳文紅 申請學(xué)位級(jí)別：碩士 專業(yè)：課程與教學(xué)論 指導(dǎo)教師：朱詠北 座機(jī)電話號(hào)碼 摘 要 20世紀(jì)是中國鋼琴音樂發(fā)展極為重要的歷史時(shí)期，中國鋼琴音 樂由萌芽起步到繁榮的各個(gè)歷程都是在這一時(shí)期得以完成。探究20 世紀(jì)中國鋼琴音樂的發(fā)展軌跡以及各個(gè)不同時(shí)期的創(chuàng)作理論與實(shí)踐， 我們可以發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格的演進(jìn)是由幾個(gè)不同的發(fā)展階段組成的，，這幾個(gè) 階段對(duì)中國鋼琴音樂風(fēng)格的認(rèn)識(shí)以及所體現(xiàn)的具體內(nèi)涵是各有所異 的，呈現(xiàn)出一種不斷發(fā)展完善的趨勢：1949年前基本上可分為萌芽 起步期和藝術(shù)創(chuàng)作雛形期，鋼琴音樂作品所呈現(xiàn)出一種共同的風(fēng)格特 征，即把具有民族音調(diào)作為追求鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”的重要手段。 這一時(shí)期對(duì)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)尚處于形式化的階段。50年代至60年代中期 的17年，是中國鋼琴音樂創(chuàng)作初步繁榮期，追求鋼琴音樂的“中國 風(fēng)格”的主要手段是引用我國傳統(tǒng)的民間曲調(diào)與創(chuàng)作具有民族音調(diào)的 旋律。傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編及和聲的民族化探索，成為這一時(shí)期創(chuàng)作 的主流。文革期間雖然鋼琴改編益是鋼琴音樂惟一的創(chuàng)作形式，可鋼 琴作品所表達(dá)的思想內(nèi)涵卻發(fā)生了質(zhì)的變化，這一時(shí)期可謂鋼琴音樂 風(fēng)格的轉(zhuǎn)折期。盡管如此，這兩個(gè)時(shí)期的二十幾年間，對(duì)風(fēng)格的認(rèn)識(shí) ‘同樣是片面的理解，依然處于形式的層面。直到1977年以后，鋼琴 音樂的創(chuàng)作才擺脫了思想意識(shí)形態(tài)的束縛，改變了以往的單一模式而 凸顯出個(gè)性

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