本文選題：古琴藝術 + 琴禁觀念　； 參考：《首都師范大學學報(社會科學版)》2011年03期

【摘要】：中國古琴藝術中"禁"的觀念作為歷代琴論中的重要議題,受到了當代琴學、美學研究者的普遍關注卻并未得到詳細的闡釋。而通過對琴禁觀念進行釋義和思想溯源,可知古琴之"禁"分別對琴音和琴人進行規(guī)定,它一方面受到了儒家盡善盡美的審美觀和藝術功能論的影響,另一方面還源自道家"返其天真"和技與道關系問題的探討。通過這樣的辨析,可知琴禁觀念具有一定的保守性,但卻凸顯了中國古琴藝術的精神文化內涵,具有重要的意義。
[Abstract]:The concept of "prohibition" in the art of ancient Chinese harp, as an important subject in the past dynasties, has been the subject of contemporary piano studies, but the general concern of aesthetic researchers has not been explained in detail. By interpreting the concept of Qin ban and tracing back to the source of thought, we can see that the "ban" of the ancient Qin stipulates the sound and the person of the piano respectively. On the one hand, it is influenced by the perfect aesthetic and artistic function theory of the Confucianists. On the other hand, it comes from the discussion of Taoism's "returning to its innocence" and the relationship between technology and Taoism. Through this discrimination, we can see that the concept of Qin ban has certain conservatism, but it highlights the spiritual and cultural connotation of ancient Chinese piano art and has important significance.
【作者單位】： 武漢大學哲學學院;
【基金】：中央高�；究蒲袠I(yè)務費專項資金資助項目(20101130103000001)階段性成果~~
【分類號】：J632.31

【參考文獻】

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本文編號：1924156