本文選題：傳統(tǒng)京劇 + 京胡“托腔”　； 參考：《中國音樂》2011年02期

【摘要】：本文通過對傳統(tǒng)京劇中京胡伴奏"工尺"、"板眼"、"氣口"、"尺寸"等要素的分析,揭示了傳統(tǒng)京劇京胡的"托腔"是以唱腔為基礎(chǔ),在伴奏旋律形態(tài)和表現(xiàn)因素上作能動、彈性的發(fā)揮,伴奏和唱腔構(gòu)成"同中有異"的關(guān)系,是一種"統(tǒng)一中求變化"的表現(xiàn)形態(tài)。
[Abstract]:Based on the analysis of the factors such as "Gongqi", "Banyan", "Qikou" and "size" in traditional Beijing Opera, this paper reveals that the traditional Peking Opera's "supporting cavity" is based on singing, and is active in the form of accompaniment melody and performance factors. Elastic play, accompaniment and singing form the relationship of "same and different", which is a form of expression of "seeking change in unity".
【作者單位】： 中國傳媒大學影視藝術(shù)學院音樂系;
【分類號】：J632.24

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 海震;梆子、皮簧的胡琴伴奏[J];戲曲藝術(shù);1995年02期

【共引文獻】

相關(guān)博士學位論文 前1條

1 趙志安;傳統(tǒng)京劇京胡伴奏藝術(shù)研究[D];福建師范大學;2002年

相關(guān)碩士學位論文 前1條

1 師潔蓉;戲曲主奏樂器胡琴研究[D];中國戲曲學院;2007年

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 于蘭;傳統(tǒng)唱論中的潤腔[J];南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演版);2004年01期

2 費玉平;;余叔巖唱腔藝術(shù)剖析[J];戲曲藝術(shù);2008年03期

3 杜亞雄;中國傳統(tǒng)音樂在時值方面的特征[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學院學報;2003年03期

4 李家瑞;老八板[J];中國音樂;1992年04期

5 夜色蘭柔;;尺寸[J];祝你幸福(午后);2008年04期

6 樂S;;王瑞芝老師琴藝淺介[J];中國京劇;2006年07期

7 陳靜;;我特別要的,是你的尺寸[J];西江月;2006年21期

8 ;，

本文編號：1884140